关于小提琴演奏音色的探究

２Ｏ１５一Ｏ４　文艺生活ＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ　ＬＩＦＥ　乐舞歌赋　关于小提琴演奏音色的探究　田晶　（哈尔滨交响乐团，黑龙江哈尔滨１５００１０）　摘要：音色是音乐的重要表现手段之一。如何巧妙利用不同的乐器以及各种乐器不同音区的音色，使用非常雅致的手法　将这些音色加以柔和处理、有效结合是配器法的主要内容，是作曲家的任务。如何将一件乐器的多种音色挖掘出来，并自　如的演奏，是演奏家（者）的重要任务。　关键词：小提琴；演奏；音色　中图分类号：Ｊ６２２．１　文献标识码：Ａ　文章编号：１００５－５３１２（２０１５）１２－００８５—０１　小提琴的音色明亮、细腻、秀美、柔和、丰满，适于表现温柔、　撞击，噪音也就越少，音色明亮。因此，小提琴演奏中触弦果断、　迅速、有弹性，就能发出良好的音质。但有时在演奏中弓子做慢　速运行，又能使音色变得柔和。　３．力：指弓子对弦的压力。弓子对弦的压力大，音色厚重、浓　郁、力度强；弓子对弦的压力小，音色单薄、轻快、力度弱。　有时为了乐曲音乐表现的需要，过份接近琴码触弦、加快弓　热烈、轻快、辉煌以及最富于戏剧性的强烈感情。它特有的音质　接近人声，非常富有歌唱性，是小提琴所具有的基本个性音色，　这种个性音色成为演奏者头脑中的音色意识，它能指导演奏者　头脑中对音色的想象与音色定型。这种想象与音色定型来自演　奏者听觉对小提琴音色的直接感受和对音色的了解及艺术表现　实践，如果离开头脑对音色的想象定型，演奏技术的训练就是　速也是需要的。如：小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》中的“抗婚”　触弦点就应多靠近琴码，弓子加大压力，弓速加快，用激昂　“无本之木，无源之水。”那些认为演奏水平的高低、优劣的评价　乐段，使音色浑厚，形象地刻画祝英台反　是以快为标准，演奏速度越快，则演奏水平就越高，对音色的美　饱满的情绪有力地演奏和弦，缺乏足够的重视的做法，显然是审美意识标准欠当。没有音乐审　美意识中的音色美，便谈不上实际演奏的音色美。正确的音乐审　美意识是实际演奏美好音色的必要条件。衡量小提琴音色之是　抗的情绪。　４．面：指左手按弦的面积和弓毛接触弦的面积。这二者的触　弦面积小，则反应灵敏，发出的声音较薄、而且清晰明亮富有弹　适合演奏活泼轻快、跳跃的音乐形象。如：演奏萨拉萨蒂《流　否美，总是离不开具体作品所要求的风格、韵味、意境、情绪；总　性，是因曲而异，而非整齐划一、千曲一声。　浪者之歌》的快板（７Ｏ一１６５小节），左手指尖按弦面积小，同时　使旋律显得轻　在小提琴演奏中，“任何一部作品都会有相应的音色、力度　右手弓杆稍许向码子方向转动，弓毛触弦面积少，变化要求，不同风格、不同时期创作的音乐作品对音色、力度的　盈、活泼、跳跃、流畅，把人们带入热闹的欢快场面。　要求也相异。这就要求演奏者根据对音乐的理解，采取一定的技　术手段来表现出不同的音色。通常人们在用改变弓速、弓压等技　术手段时，也会采取改变接触点的位置来达到这一艺术目的。”　小提琴音色的产生和控制主要取决于发音本体的质量、泛音的　多少、琴弦振动、力度变化、弓速变化、运弓角度、触弦点、左手运　５．角：指弓子触弦时与琴弦构成的角度。角度的大小直接影　响演奏的音色。一般情况下，弓子以与琴弦成９０。度角触弦为　宜，上下弓遵循同一轨道，以这样的角度触弦，发音饱满，音色有　亮度和厚度，噪音少。弓子与琴弦夹角大于或小于９０。，音色则　薄、不够圆润，还易发出“吱吱”的噪音。　６．准：指左手按音的准确性即音准。好的音准取决于泛音的　多少，音准不好就没有好的音色。“我们所追求的是纯净的乐音，　指、揉弦、等等。本文在这里主要论述由演奏者的演奏所产生的　音色。　小提琴的演奏技法主要包括分弓、连弓、跳弓、顿弓和左手　以其基音来决定它的音高，以适当数量的泛音及其相对的强弱　的按弦、揉弦、换把等。这些技法的密切配合，能让演奏者自如地　来决定它的音色。”没有纯洁的音准，音色既不美也不响亮。反过　抒发喜、怒、哀、乐的内心情感，表现各种不同的音乐内容。小提　来，声音缺乏色彩时音准的感觉也将模糊不确切。音准和音色的　琴的分弓、连弓、跳弓、顿弓等都是以弓子触弦而发出声音的。而　弓子触弦的点、力度、角度、面积和左手按弦速度等不同，发出的　声音、音色、音质、音量、都会有明显的差别。可见，影响小提琴演　关系是非常密切的。音准纯洁音色丰富，即使短短几个音也能动　人。　７．揉：即揉弦。它可以美化音色、增添音色的魅力，传达情感　奏音色的因素主要有点、角、速、力、面、揉、准等七个方面。　１．点：指弓子的触弦位置即触弦点。常用的触弦点约在指板　末端至琴码的二分之一处为宜。它的发音自然、正常，很象黑管　的音色。小提琴教育家卡尔弗莱什说：“小提琴的神秘的迷人特　的波动。优美动听的音色、情感的表达离不开揉弦技术的运用，　演奏者演奏艺术风格的个性体现、对音乐作品的理解更多地集　中在揉弦技法上。揉弦一般有“下臂动作为主的揉弦”、“手腕动　作为主的揉弦”、“下臂、手腕结合动作为主的揉弦”三种方式。　由此看来，“优秀的揉音应当是丰富的、变化的。揉音的效果　能使小提琴的音色具有千变万化的色彩，表现各式各样的情绪　长时间只用一种方式揉音必然是单调的。”应该学会在演奏中使　用“下臂动作为主的揉弦”、“手腕动作为主的揉弦”和“下臂、手　腕结合的动作为主的揉弦”等多种揉弦方式，以达到在音乐作品　性还在于它就是不换弦也能使同一个音发出三个不同的音色，　这只需要改换一下弓与弦的接触点就可以做到。”也就是说，琴　码到指板间有一个距离，运弓接近指板和靠近琴码的音色都不　一样，弓接近琴码和指板的距离发生变化，音色也就有所变化。　２．速：指弓子触弦的速度。一般说来运弓的速度越快，弓子　在弦上停留的时间就越短，因而可以减少振动中的琴弦对弓的　中从一种揉弦到另一种揉弦的变化，更完美的表现音乐形象。　８５