教师教学基本功讲座
——书法基础知识及学习要领
2008.3
一、
用笔 1、 执笔
执笔方法有多种,无论哪一种方法都要保证握笔稳固、放松、灵活、笔锋竖直,同时要注意写小字时握笔靠下一些,写大字时往上一些。唐虞世南“指实掌虚”、“得之于心,应之于手”说的便是执笔的感觉。 2、 运笔
运笔必须中锋,可正、侧并用,下笔和收笔处须藏锋回互取逆,使力健,无使偏瘫。取逆规律为:欲左先右,欲右先左;横者直下,直者横下;无垂不缩,无往不收,藏头护尾,力在字中。运笔如调生马驹,要处处引导约束它,不可信笔。写横画时的动作像刮鱼鳞,写直画时的动作像勒马缰绳,即古人所谓的“横鳞竖勒之规”。唯有这样,才可使动作既有上下提按,又有左右动荡,左右上下一笔出之,使点画振动,如龙腾蛇行,若奋若搏,有生命力。晋卫夫人云“善笔力者多骨,不善笔力者多肉。多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪。多力丰筋者圣,无力无筋者病。” 3、 笔势
笔画之间相互呼应,成为一体。“笔不离纸”、“笔断意连”、“作正如草,作草如正”。
附文参考:
五指执笔法:
可以用“按、压、勾、顶、抵”来说明五个手指对笔杆的作用。 按:拇指由内向外按住笔杆; 压:食指与拇指相对压住笔杆; 勾:中指第一节由外向右内勾住笔杆;
顶:无名指与中指相对,用指甲根部由右内向左外顶住笔杆;
抵:由于无名指的力量小于中指,所以,小指抵在无名指下方,以助一臂之力。
这样,四个手指从不同方向管住笔杆,改变各手指的力量,毛笔就可以向不同的方向运动了。
用“五指执笔法”要注意:
① 指实掌虚。即四个手指贴实笔杆,掌心空虚,可放下一个鸡蛋。
② 掌竖腕平。这是坐式书写的要求,可以使笔杆保持垂直;若是立式书写,就应该掌平腕斜,这样才能保持笔正。
③ 执笔高低,可以根据写字大小来定。一般以无名指至笔尖的距离与字格边长相等为宜。写正书宜低执,写行草宜高执。 ④ 执笔松紧适中,不宜过紧过松。
⑤ 执笔的疏密,即手指分布的疏密。疏执笔稳重,宜写正书;密执笔腕活,宜写行草。一般执笔宜密不宜疏。
执笔的深浅。指笔杆与手指接触的部位关系。笔杆越靠近指尖,执笔越浅,反之,执笔越深。一般来说,执笔宜浅。
二、
结字
1、 楷方行圆。于平正、匀称之中求得变化。 2、 上紧下松、内紧外松、左收右放、内收外放。
3、 字形短者宜肥,字形长者宜瘦;疏者宜丰,密者宜匀,左半笔画多者左雄,右半笔画多者右伟,左右笔画多者中欲小,中间笔画多者中欲大,上占地步者听其上宽,下占地位任其下阔,天复地栽各随字形。让左者左昂右低,让右者右伸左缩。长横为主者横宜长,中竖为主者竖宜正,戈笔为主者最忌力弱。横画短者撇宜长,横画长者撇宜短,横短直长者撇捺宜伸,横长直短者撇捺宜缩,上下有横,宜上短下长,左右有直宜左短右长。左旁小者宜平上,右旁小者宜下齐。 附文参考:
各种书体介绍:
甲 骨 文
十九世纪末叶,在河南安阳县小屯村(殷商故都遗址)发掘出许多龟甲和兽骨,上面刻有文字,这就是甲骨文字。经过考古学家和文字学家研究,证明它是殷朝后期(即从殷王盘庚迁殷直到殷亡的二百七十三年间)殷王室占卜记事的文字,即卜辞。(占卜就是古人在做一件事之前想预知“凶吉”的一种迷信活动。占卜以后把结果记录下来就是卜辞)。这些文字是刻在龟甲、兽骨上的,笔画单细、挺直,露锋芒,转向时以方折为主。在今天看到的汉字中,甲骨文是最古的文字。 金 文
金文也叫钟鼎文,主要是指商代早期至西周时期,在青铜器上刻或铸的铭文。商末周初时期,青铜器上的铭文字体凝重,行笔方整,有竖行无横行,如《大盂鼎》。到西周盛世及后期,青铜器制作日益精美,金文也更加成熟,行笔上变方整为圆匀,结体也更紧密、平正,且竖有行横有距,如《散氏盘》、《毛公鼎》等。 石鼓文
唐朝初年,在陕西凤翔县发现了十个象小圆桌那么大的鼓形石头墩子,上面刻有文字人们称它们为石鼓文,现收藏在故宫博物院。在每个石鼓上刻有一首四言诗。石鼓上的文字是我们现在能见到的最早的籀文(籀,zh ò u,就是大篆)。据考古学家研究,这些石鼓是春秋末到战国初年秦国的产物。石鼓文,笔画圆润而且庄重,字体大小匀称,并有一定的规律,为秦朝统一文字打下了基础。 小 篆
小篆也叫秦篆。公元前221 年,秦始皇统一了中国。为了巩固政权,发展经济与文化,秦王朝采取了一系列措施,其中之一就是要求“书同文”。把原来六国通行的各种同义而不同形的异体字和繁难的文字废除,规定以小篆为全国统一的标准字体。从书法上看,它的笔画基
本上粗细均匀,而且圆润,很像筯(zh ù ,筷子),因此又称之为“玉筯篆”。字形略长,注重均衡、对称。如《泰山刻石》、《琅琊刻石》等,相传是秦朝宰相李斯写的。 隶 书
在篆书盛行的时期,还有一种叫“隶书”的书体在民间流行着。传说秦代有一个叫程邈的狱吏把民间流行的草率的篆书进一步简化、规范,变圆为方、变曲为直,以加快书写速度,形成一种新的书体。当时的“徒隶”一类小吏,书写公文也喜欢用这种字体,因此被称为“隶书”。我们能见到的隶书种类很多,秦和西汉初期的隶书与篆书相近,也称为古隶。到了西汉晚期,以至东汉,隶书逐渐成熟了,形成了相背开张的字势,用笔上出现波磔(zh é )的笔画。由于隶书是在汉代广泛使用并得到蓬勃的发展,所以它也往往被称为“汉隶”。如《石门颂》、《乙瑛碑》、《曹全碑》、《礼器碑》、《张迁碑》等。
章 草
草书是指文字书写的简捷草率,因此,从广义上来说,无论哪种字体都有它的草体。我们在大量出土的汉朝的竹、木简中可以看到许多书写简化而草率的隶书,这就是草隶。东汉三国时期出现了为学习草隶而编成的习字范本《急就章》。汉章帝非常喜欢当时书法家杜度写的这种草书,并准许他用草隶写奏章,后来,人们就称这种经过规范化的隶草为“章草”。可以说,章草是对隶书的简约。 楷 书
三国时期,汉字书体自身又发生了一个大变化,这就是楷书逐渐产生。东汉中后期,隶书已经规范而定型,正规的汉隶仍不便于书写,自东汉末又开始了简化汉字的过程,字画上出现了“侧”(点)、“掠”(长撇)、“趯”t ì (即挑钩)、“啄”(短撇)等,使汉字逐渐形成一种形体方正、笔画平直轻便的新书体——楷书。“楷书”又叫“正书”和“真书”。经过了魏晋、南北朝,至隋唐逐步发展完善,一直沿用至今。平时人们常说的“魏碑”和“唐碑”都属于楷书范畴。魏碑代表作品如:《郑文公碑》、、《张猛龙碑》、《龙门二十品》等;唐碑代表作品如:欧阳询书《九成宫醴泉铭》、《化度寺》、颜真卿书《多宝塔碑》、《勤礼碑》、柳公权书《玄秘塔碑》、《神策军碑》等。
今 草
所谓“今草”,是相对“章草”而言的。它是保持了章草的结构简约的特隶书的草写简写,那么今草就是楷书的草写简写。较著名的帖如:王羲之的《十七帖》、孙过庭的《书谱》等;今草中还有“大草”、“狂草”,如张旭的《古诗四帖》、怀素的《自叙帖》等。
行 书
行书是介于楷书和草书之间的一种书体。它产生于后汉,最早以行书著名的书法家是后汉的刘德升。行书是楷书的简便写法,既不像楷书那样拘谨,又不像草书那样难识,因此显得流美而平易,最为群众所喜用乐见。行书是流传最广、应用最多的一种书体。其中较工整
因篇幅问题不能全部显示,请点此查看更多更全内容