张萱，长安人，唐玄宗时任史馆画直，工画人物，以善画仕女、婴儿而冠名当时。《虢国夫人游春图》为张萱所画，描绘的是杨贵妃之姊虢国夫人率众游春的情景。此图无背景，而是通过富有节奏的构图，悠闲自得的人物神态、轻快细碎的乘骑步伐以及鲜丽柔和的人物服饰表现出春游这一主题。对表现当时豪贵生活的骄纵富有具有概括意义。
2 谢赫《画品》
① 谢赫选写的《画品》是中国最早的有关绘画艺术的品评专著，提出著名的“六法论”；② 他认为绘画的功能在于“明劝诫，著升沉，千载寂寥，披图可见”；③ 论”是：
“六法
（1）气韵生动：生动地反映人物精神状态和性格特征。
（2）骨法用笔：通过对人物外表的描绘而反映人物特征的笔法要求。
（3）应物象形：准确地描绘对象的形状。
（4）随类赋彩：按照对象的固有色彩来设色。
（5）经营位置：指构思、构图。
（6）转移模写：指绘画的临摹和复制。
3、 阎立本《步辇图》
① 唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。
② 作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。
③ 构图均衡，人物主次分明，形象生动，线条匀细挺拔，富有弹性。作者巧妙运用对比手法进行衬托表现，以宫女们的娇小、稚嫩，以她们的或抬辇或执扇，或侧或正，或趋或行的体态来衬托唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是以反衬；与使臣禄东赞的诚挚谦恭、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平和、蔼然可亲之态，是为正衬；设色浓重并适度晕染，效果单纯而明朗；结构上自右向左，由紧密而逐渐疏朗、重点突出，节奏鲜明。
④ 作品具有历史价值，是现存有关西藏最早的一幅历史画。阎立本是开一代画风的划时代人物。
4 马踏匈奴
① 是霍去病墓雕群的一座主像；
② 战马昂首挺立，英姿飒爽，豪迈雄劲，足踏匈奴于脚下。
③ 此作品既是对英雄丰功伟绩的缅怀追思，也是对西汉国强马壮的高度赞颂。
5 、 画像石
① 画像石是为丧葬礼俗服务的一种功能艺术，厚葬和孝悌是画像石产生的原因；
② 主要用于装饰墓室、石棺、祠堂和石阙等
③ 盛行于东汉中晚期，内容丰富，形式多样、构图富于变化，艺术价值很高。
6、 彩陶
① 带有彩绘纹样装饰的史前陶器；
② 彩绘颜料以赤铁矿为主，多饰以几何图案和动植物花纹；
③ 在造型装饰、图案纹样的处理上，体现了当时审美能力和工艺制作已达到客观水平。
7 <<簪花仕女图>>——周眆；描绘服装华丽的贵妇人在庭院闲走、赏花、斗狗，她们从容悠散但表情平静冷漠，简劲的线描，艳丽的设色，成功的表现了肌肤的丰腴和纱衣透体的复杂效果，在工笔重彩的技法上达到了相当高的水平。
8 王维，唐代著名诗人画家，字摩诘，人称王右丞。崇信佛教。性喜山水。北宋苏轼称赞他“诗中有画，画中有诗”。明代画家董其昌推王维为山水画“南宗”之祖《雪溪图》是代表作。
9 、徐黄异体
① 五代西蜀的黄荃，绘画题材多取材于宫廷中的珍禽奇花，技法工整细致，富丽堂皇，赋色晕染，尽显华丽，故称“黄家富贵”。
② 南唐的徐熙，绘画多取材水鸟野卉，技法多用墨笔，极少设色，与黄荃一派较之，后人称“徐家野逸”。
③ 他们的花鸟画在绘画史上并列相称，“黄家富贵，徐熙野逸”各有特色，基本确立了上述两种基本类型的模式。
10元四家：黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙。他们在艺术上受赵孟頫的影响，皆擅画水墨山水竹石，重视绘画中的主观意趣。在时局混乱之际，生活中都有不得意的遭遇，通过山水画表现文人的清高和理想。
11 张择端《清明上河图》
① 宋初市民阶层形成，出现了以世俗生活生活为中心的风俗画。
② 此画通过街景、汴河、郊野等三个段落，展现了北宋都城汴梁汴河沿岸及东门角里市区清明时节的丰茂。
③ 全景散点透视的长卷构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节描写，作者善于用白描手法表现生活的丰富与辽阔，内容异常丰富，高度的历史写实性，艺术表现的无比生动真切，成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。
12 郭熙 提出山水画创作中“三远” 出自《林泉高致》高远、深远、平远：自山下而仰山颠谓之高远，自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。是中国透视学的总结，有民族特点，经营为之一广阔天地
13 刘松年 “南宋四大家”：指中国画史上的南宋画院画家李唐、刘松年、马远、夏圭、他们开创了山水画艺术的新风格。亦称“南宋四家
14 董源 \"荆关董巨\"四大家的出现，成为中国山水画发展史的里程碑。荆浩和关仝代表的北方山水画派，开创了独特的构图形式，善于描写雄伟壮美的全景式山水。以董源、巨然为代表的江南山水画派，善于表现江南景色，体现风雨的变化。荆浩代表作《匡庐图》，关仝的《关山行旅图》，董源的《潇湘图》，巨然的《层峦丛树图》。作为中国山水画重要技法之一的\"皴法\"，在此时得到了很大发展，墨法逐渐丰富，水墨和水墨着色的山水画已发展成熟。 南北方风格的对立，引发了中国文人对诗、文、书法等其它艺术门类的兴趣，从唐代的司空图，到宋代的严羽，再到明代的徐渭、胡应麟，都与南方画派的艺术境界有密切的联系，并影响后世清代三百年。
15 韩愰《五牛图》：是中唐专写农村风俗的画家韩滉的作品。在这幅横卷上，画家用粗笔描绘了五头不同形态的黄牛，其中有所谓“步者、 者、纵 而鸣者、顾而舐者，翘首而驰者”。笔墨简练、形象生动而逼真，体现出深厚朴实的艺术风格。
16 仰韶文化：新石器时代中期文化，因最早发掘的河南省渑池县仰韶村遗址而得名。时间在公元前5000年到公元前3000年间。以彩陶文化最为著名。出现农耕业萌芽。
17 舞蹈纹盆
青海大通县上孙家寨马家窑文化遗址出土的舞蹈纹彩陶盆，盆内壁一圈绘有三组舞蹈纹，每组5人 共15人 舞者手牵手朝向一致 ，头上皆梳发辫、人物造型为剪影式，初具绘画特征。
18 马踏飞燕 东汉青铜雕塑代表作。甘肃出土，也称“铜奔马”作者独具匠心，铸造了一匹矫健奔驰的骏马，三足腾空，一只踩在展翅欲飞的背上，使人产生骏马的速度能超过飞燕的联想，具有浪漫主义的巧妙构思，基本构图呈仰视的三角状，运动感强，被喻为青铜雕塑的奇葩。
19、马王堆一号汉墓之“T”字型旌幡 此画描绘出天上人间地下的宇宙结构，分为三段，色彩鲜艳，勾绘细腻，内容丰富。帛画覆盖，在上中下安放墓王的主尸体内棺上，反映了汉代的灵魂观念和宇宙观画中对墓主体态气质把握比较准确显示出汉代较高的艺术水平
20 四川天迥山东说唱俑 四川东汉墓出土的陶俑，形体虽小，造型却充满情趣，生动活泼，反映了现实生活中人们的各种需求
21 神面像 在四川广汉三星堆出土的一批青铜立人像，青铜头像或神面像，以体 量巨大，造型怪异为特点，用浪漫手法夸张了视听器官，为研究早期蜀文化提供大量材料。
22游春图 展子虔的《游春图》，作品浓丽的设色，从作品所呈现的风格特点看出这
一时期山水画的成就，开创了青绿山水的端绪。从其他作品中可以看出青绿山水着眼于山川景色和画面中寄寓的情怀。
23莫高窟：
1. 莫高窟位于河西走廊西端敦煌境内，是古代关中通往西域的咽喉。 2. 它至今尚存492个洞窟，保存历代塑像两千四百余身和壁画，莫高窟窟型有三类，
这些洞窟都完整的保存了建筑、塑像、雕塑、壁画，是系统了解佛教发展的宝贵遗产。 论述题
1 夏商周三代青铜器的发展过程及各阶段的风格特征是什么？
答：夏代青铜工艺处于初期阶段，造型稚拙，体态较薄，很少有装饰花纹。 商代青铜冶炼技术飞跃进步，青铜器品类相当丰富，以酒器和食器最为突出，装饰图案多为兽面纹、夔龙纹等动物纹样及几何纹样。
西周前期的青铜器仍沿袭商代后期的风格样式，但铭文开始逐渐增多。从周穆王前后的西周中期开始，青铜器的酒器明显减少，风格趋向简朴，具有恐怖神秘色彩的兽面纹、夔龙纹等纹饰逐渐转化为环带纹、窃曲纹，并出现了长篇铭文，青铜器的造型和装饰形成了典雅和谐、洗练朴素的风格。
2秦汉时期雕塑的特征是什么
主要艺术特点是:形体高大,崇尚写实,手法严谨;类型众多,个性鲜明。
其特点主要体现于俑像雕塑，在中国古代雕塑史中占有极其重要的地位，它的产生和发展，与社会的变革有着直接的关系，标志着秦代雕塑艺术的卓越成就,再现了秦军奋击百万、战车千乘、勇于公战、怯于私斗的精神风貌,体现了王权的极度威严。
3、 试述顾恺之的时代、生平、以及重要传世绘画作品艺术成就和它在理论方面贡献.
顾恺之东晋人,出身世族家庭,它是个典型的士大夫画家,并有三绝[画绝、才绝、痴绝]之称.艺术表现在艺术创作和理论建树两方面.在艺术实践上,师承卫协,继承发展了卫协艺术风格,将中国绘画以线造型的方法提高到一个新的高度,他用线紧劲连绵,线条运转优美流畅,富有节奏,如“春云浮空,流水行地” 顾恺之在绘画上的另一个特色是塑造人物不再单纯满足于外表的肖似和姿态动作的生动自然,而非常注重“传神写照”善于表现人物的精神气质和性格特征,使他的作品有一种精润而生动内在魅力. 《女史箴图》《烈女仁智图》《洛神赋图》.顾恺之在绘画理论上的贡献,他在总结前人理论和艺术创作实践经验上建构的“传神写照”理论体系,有鲜明的时代特点和承上启下的理论价值.《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》
4吴道子的艺术成就及其在美术史上的地位.
吴道子的人物画造形上1米粉厚薄,皆见骨下而起隐,旁见周视,盖四面可以意会如塑.2行笔相当细密.“顿菜条”式描法加强立体感,份量感,“吴带当风”之称.3吸收外来营养,使线条和色彩相互映衬.吴道子画风对后时的宗教人物画有重大影响
5张萱周昉人物画的相同和不同之处是什么？
张萱：画风：工整而妍巧，肥硕而浓丽。点缀景物亦穷其妙，特别在揭示人物的内心心理状态方面尤为突出。《捣练图》和《虢国夫人游春图》
周昉：风格：衣裳简劲，彩色柔丽，以丰厚为体，颇具风姿，成功地提示仕女的内心精神世界《簪花仕女图》和《执扇仕女图》
张萱、周昉是唐代描绘仕女生活情态绘画的代表。总体呈丰腴华贵之美。 张萱长期生活在繁华的长安。目睹贵族豪门的生活，其作品“于贵公子与闺房之秀最工”他画妇女形象、丰颊硕体，服饰艳丽、精微生动、是盛唐贵族妇女的欢乐情绪。《虢国夫人游春图》、《武后行从图》、《捣练图》周昉擅长贵族人物，及宗教壁画。也以仕女画为突出。周昉“初效张萱，后则小异”。在仕女画上继承发展了张萱。。的艺术风格。体现的是中晚唐的审美情趣。两人区别也在此。衣纹劲简、色彩柔丽、轻柔透亮、见形见质，以丰厚为体、的特点。但开元盛世已不在。周昉笔下的人物形象也由张萱作品中的欢愉转向精神上的苦闷和空虚。 两人比较；大同小异、同大与异。
6 分析《韩熙载夜宴图》
这是五代时期南唐著名画家顾闳中的作品。作品是顾闳中根据南唐统治者的意旨偷偷地到南唐大臣韩熙载家中窥探真情后，凭着他对韩熙载夜宴宾客生活场面的观察分析和心记画成的。画面内容可以分成听乐、赏舞、休息、清吹、散宴各段。手段听乐，韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄等人。二段观舞众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲自击鼓助兴，好友德明和尚不期而遇此景，尴尬地拱手背立；三段“暂歇”，韩熙载与家妓们坐床上休息，韩熙载在净手；四段“清吹”韩熙载解衣盘坐椅子上，欣赏五个歌女合奏；五段“散宴”韩熙载手持鼓槌送别，尚有客人在与女妓调笑。
韩熙载在画中出现了五次，但表情始终闷闷不乐。他的内心是非常苦闷的，为了逃避迫害他不得不纵情酒色，而其他人都沉浸在宴会的气氛中，很愉快，这形成了鲜明对比。画中五个情节用屏风巧妙分割又使场景相互联系，以长卷的形式如同连环画把不同时空发生的事在一幅画中表现出来。
色彩鲜艳又不失雅致，采用工笔重彩的手法，画面细腻、艳丽富有装饰性，造型准确精微，线条绚丽清雅，不同物象的笔墨运用又富有变化。尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素装艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照，深色家具沉厚典雅，不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，呈现出高雅的格调。
韩熙载的刻画不仅形象逼真，具有肖像画的性质，而且对其内心挖掘深刻，性格 ，真实再现了这位历史人物的原貌。
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