浅谈竹材在现代产品设计中的应用

第２　５卷第３期　竹子研究汇刊　Ｖｏ１．２５．Ｎｏ．３　２　０　０　６年８月　ＪＯＵＲＮＡ【　ＯＦ　ＢＡＭＢＯＯ　ＲＥＳＥＡＲＣＨ　Ａｕｇ．，２　０　０　６　浅谈竹材在现代产品设计中的应用　卢艺舟　陈斗斗　陈海燕　（１．浙江科技学院。浙江杭州３１００２３；２．中国美术学院，浙江杭州３１００５３）　摘　要该文简单回顾了竹材的传统应用和竹制品衰落的历史，分析了新千年竹产品的价值。强调竹产　品必须和现代设计相结合，并通过例子解释了现代产品设计中运用竹材的一些方式。　关键词　竹材；现代设计；非物质社会ｊ生态设计　Ｕｓｉｎｇ　Ｂａｍｂｏｏ　ａｓ　ａ　Ｋｅｙ　Ｅｌｅｍｅｎｔ　ｉｎ　Ｍｏｄｅｒｎ　Ｐｒｏｄｕｃｔ　Ｄｅｓｉｇｎ　Ｌｕ　Ｙｉｚｈｏｕ　‘　Ｃｈｅｎ　Ｄｏｕｄｏｕ　Ｃｈｅｎ　Ｈａｉｙａｎ　（１．Ｚｈｅｊｉａｎｇ　Ｓｃｉｅｎｃｅ　ａｎｄ’Ｆｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ－Ｈａｎｇｚｈｏｕ　３１００２３・Ｚｈｅｊｉａｎｇ，Ｃｈｉｎａ　２．Ｃｈｉｎａ　Ａｃａｄｅｍｙ　ｏｆ　Ａｒｔ．Ｈａｎｇｚｈｏｕ　３１００００．Ｚｈｅｊｉａｎｇ，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ　Ｉｎ　ｔｈｉｓ　ｐａｐｅｒ．ｔｈｅ　ｔｒａｄｉｔｉｏｎａｌ　ｕｓｅ　ｏｆ　ｂａｍｂｏｏ　ｗｏｏｄ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｄｅｃｌｉｎｅ　Ｏ｛ｔｈｅ　ｂａｍｂｏｏ　ｗａｒｅ　ｗｅｒｅ　ｒｅｔｒｏｓｐｅｃｔｅｄ．Ｔｈｅ　ｏｕｔｓｔａｎｄｉｎｇ　ｍｏｄｅｒｎ　ｖａｌｕｅｓ　ｏｆ　ｂａｍｂｏｏ　ｗａｒｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｎｅｗ　ｍｉｌｌｅｎｎｉｕｍ　ｗｅｒｅ　ａｎａｌｙｓｅｄ．Ｉｔ　ｉｓ　ｅｍｐｈａｓｉｚｅｄ　ｔｈａｔ　ｔｈｅ　ｄｅｓｉｇｎ　ｏｆ　ｂａｍｂｏｏ　ｗａｒｅ　ｓｈｏｕｌｄ　ｂｅ　ｃｏｍｂｉｎｅｄ　ｗｉｔｈ　ｍｏｄｅｒｎ　ｄｅｓｉｇｎ　ｔｈｅｏｒｉｅｓ．Ｓｏｍｅ　ｔｅｃｈｎｉｑｕｅｓ　ｏｆ　ｕｓｉｎｇ　ｂａｍｂｏｏ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｍｏｄｅｒｎ　ｐｒｏｄｕｃｔ　ｄｅｓｉｇｎ　ａｒｅ　ｉｌｌｕｓｔｒａｔｅｄ．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ　Ｂａｍｂｏｏ　ｗｏｏｄ；Ｍｏｄｅｒｎ　ｄｅｓｉｇｎ；Ｉｍｍａｔｅｒｉａｌ　Ｓｏｃｉｅｔｙ；Ｅｃｏ—ｄｅｓｉｇｎ　在机器大工业时代来临之前，手工作坊提　１　竹材的传统应用　供了人们日常所需的家具、器皿等生活用品。在　竹资源丰富的区域，竹器作坊十分兴旺，工匠们　中国人爱竹，不仅是因为“瞻彼淇奥，绿竹　通过自制或定制的简单工具伐竹、刮青、劈篾、　猗猗”的美景，也不仅是因为竹子“虚心足以容，　拉丝来制作竹椅、竹床、竹橱柜、竹书架等竹家　坚节不挠物”的气节，更因为人们“食者竹笋，居　具，编织竹篮、竹箩、竹筛等竹器皿；竹根雕刻成　者竹瓦，载者竹筏，炊者竹薪，衣者竹皮，书者竹　工艺品；细竹枝和边脚料则被制作成竹扫帚　竹　纸，履者竹鞋，真可谓不可一日无此君也。”ｕ］　玩具等；最后剩下的废料又用于造纸或制成竹　据史料记载，早在原始社会，竹子就被用作　炭，真正体现了“物尽其用”。这些竹产品通过水　渔猎工具，而湖南高庙文化、浙江良渚文化遗址　陆运输流通到全国各个地区，进人千家万户。　中出土的竹篾垫子、竹席、竹篮等更是远古竹器　由于机器大工业的发展和塑料等现代材料　应用的明证。　的运用，竹产品逐渐从人们的日常生活中淡出，　只有竹席、竹笛等特种竹制品仍然畅销。究其原　收稿日期：２００６—０３—２０　因，是由竹材的自然属性决定的。　基金项目；本文属浙江省科技厅计划项目（编号：　２００５Ｃ３２０３９）．　原竹呈管状，中空，个体差异较大，壁厚分布　作者简介：卢艺舟（１９７７一）。男。汉族。江苏泰州人．硕士　不均等，截面形也并非正圆。竹节虽然增强了竹　研究生在读。从事工业设计的教学和科研工作。　子的自身强度，但也带来了加工上的麻烦。而且，　维普资讯 http://www.cqvip.com

２　竹子研究汇刊　第２５卷　竹节的分布并不均匀，不同株之间的节段差异也　无可避免。竹材的个体差异在手工作坊中需凭借　工匠们的经验去挑选，并根据材料进行合理的搭　配。制作完成的竹器也自然地延续了原材料的差　异性（竹编的差异性较小，是因为竹篾或竹丝弱　化了单体的差异性，而编织的图案、纹理本身成　为了视觉的主体）。作为机器大工业主角的机器　是不具备工匠的经验的，它们只认同预设程序，　强调标准化和生产流程的可重复，要求材料性质　稳定，可批量生产，而产品之间不应该存在个体　差异。这正是当时竹材不具备的性质。　现代主义思想随着机器大工业登上了历史　舞台，并且主导着设计、审美。现代主义强调理　性、科学、标准化，强调功能，反对装饰。人们开　始欣赏并乐于购买机器生产出的具有均一品质　的产品：以更舒适更符合人机工程学原理的钢　管椅和沙发、席梦思取代了竹椅、竹床；以塑料　袋、塑料盆取代了竹篮、竹篓。在当时人们眼里，　由手工作坊制作的大多数竹制家具、竹器皿和　机器生产的同类产品相比显得粗糙简陋，而且　不耐用；其或多或少存在的装饰性（竹节的天然　点缀、竹编的图案等）也不符合审美要求。何况　当时的竹材预处理技术不够完善，竹器尤其是　竹家具过于干燥会开裂，而受潮又容易霉变。这　导致竹器不易保存和维护。　２　新千年的机会　新千年伊始，在数字信息技术的带动下，　“整个社会正经历一场深刻的技术变革，其影响　所及，并不局限于科学技术领域，还波及到哲学　和认知领域”。在这一非物质社会里，设计师越　来越追求“一种无目的性的，不可预料的和无法　准确测定的抒情价值”（Ｍａｒｃｏ　Ｄｉａｎｉ语）和种种　“能引起诗意反应的物品”（Ａｌｅｓｓａｎｄｏ　Ｍｅｎｄｉｎｉ　语）。设计作为一个边缘领域，正在突破传统科　学的框架，与非物质的东西打交道，向主要与精　神领域打交道的艺术领域“接近”［２　。　人作为万物之灵，本身的差异性和个性在　这个时代越来越受到重视。机械大生产和现代　主义强调的标准化概念也越来越受到质疑：这　种标准化的前提是先将消费者假设为标准化、　规格化的均质群体，才能够以同样的设计和规　格去制造和生产大量完全相同的产品。人们不　再满足于被动适应标准化了的商品。差异化、符　合个性的产品更具有消费潜力口］。　新千年人们开始反思人与自然的关系。“能　源危机”、“温室效应”、“沙尘暴”给人们敲响了　警钟。影片《后天》中噩梦般的灾难像“达摩利克　斯剑”一样高悬头顶。“可持续发展”的科学发展　观被提到了国家战略高度。“生态设计”成为设　计界关注的焦点。从“战胜自然”到“与自然融　合”、“回归自然”，认知的改变使各种天然的食　品、材料更受到人们的欢迎ｌ＿３］。　在全球化进程的同时，本土文化越来越受　到重视。对传统文化的思考更能使人们明确自　身的存在而不至于在全球化中迷失。人们渴望　在享受现代化的同时维系传统而温馨的家庭生　活品质，在品味全球文化的同时保持自身民族　文化的独特魅力。　在新千年的变革中，敏锐的厂商和设计师　将目光重新聚焦在竹材这一传统材料上。竹子　本身就是一种“能引起诗意反应”的天然物；竹　子个体差异大，每件原竹制品都是独一无二的；　竹子生长迅速，占地面积小，属于可再生资源，　并且竹制品利于回收，不会对环境造成危害，特　别符合生态设计的“３ＲＥ”原则（Ｒｅｄｕｃｅ　Ｒｅｕｓｅ　Ｒｅｃｙｃｌｉｎｇ）　；竹文化早已是竹产区民族文化　的精华。　随着科技的进步，通过一代代从事竹子研　究的科学工作者的不懈努力，人们在对竹材加　工、利用方面取得了长足进步。竹压板、竹纤维　面料等新型竹材的出现，竹防腐防霉、保色染色　等处理技术的提高，专用竹加工机器的进步，竹　制品生产流程的科学化管理等使竹材的应用突　破了以往的限制，也使竹制品的面貌焕然一新。　３　竹材在现代产品设计中的应用　在对浙北地区最大的竹制品市场——安吉　竹业城的考察中发现，除了部分竹压板家具、竹　地板和少数竹工艺品外，就只有一些普通款式　的竹纤维面料Ｔ恤衫从材料上体现着时代创　新。大多数商铺仍在销售着的传统竹椅、竹器　维普资讯 http://www.cqvip.com

第３期　卢艺舟等浅谈竹材在现代产品设计中的应用　３　皿、竹工艺品、竹玩具，维持着几十年不变的面　貌，现代设计对这些竹制品的影响微乎其微。这　些竹椅、竹器皿在现代家居中更多地是扮演着　一种文化点缀的角色，具有明显的局限性。一个　时代的产品应该具有鲜明的时代特征，怀旧可　以作为调剂，不应该也不会成为主流。　其实不少睿智的设计师已经将竹材巧妙地　运用在现代设计中，他们赋予了竹制品一个崭　新的面貌。　巴西设计师坎帕拉兄弟（Ｆ．＆Ｈ．　ＣＡＭＰＡＮＡ）设计的这两把竹椅（图１，图２）就　突破了传统竹椅的形式。细密的竹枝、错落的竹　节和精致理性的喷砂钢材、光滑透明的丙烯酸　工程塑料形成了强烈的质感对比［５ｊ。　图１竹和金属椅　Ｆｉｇ．ｉ　Ｃｈａｉｒ　ｍａｄｅ　ｏｆ　ｂａｍｂｏｏ　ａｎｄ　ｎｌｅ｜ａ　图２竹和丙烯酸椅　Ｆｉｇ．２（＇ｈａｉｌ　ｍａｄｅ　ｏｆ　ｂａｍｂｏｏ　ａｎｄ　ａｃｒｙｌｉｃ　由Ｃａｍｉｌｌｅ　ｊａｃｏｂｓ设计的的果盘（图３）同样　利用了竹枝和玻璃的搭配，产品清新自然。　图３果盘　Ｆｉｇ．３　Ｆｒｕｉｔ　ｂｏｗ　英国著名设计师罗斯・洛夫格罗夫（Ｒｏｓｓ　Ｌｏｖｅｇｒｏｖｅ）设计的“Ｂｉｏｌｏｖｅ”自行车（图４）大胆　地将原竹和钢材、铝材结合在一起，既轻便又稳　定［６ｊ。在欧洲，自行车的休闲意义大于代步意　义。竹材的选用不仅体现了环保意识，更强调了　该车的休闲文化。　图４“Ｂｉｏｌｏｖｅ”自行车　Ｆｉｇ．４　Ｂｉｃｙｃｌｅ“Ｂｉｏｌｏｖｅ”　德国ＩＮＤＩＧＯ公司选用竹材制作滑雪板（图　５）。该滑雪板采用的竹饰面很好地保留了竹材的　天然纹理。竹材的本色也和嵌入、包边的不锈钢　相互映衬，使人们在休闲滑雪时更亲近自然。　图５滑雪板　Ｆｉｇ．５　Ｓｎｏｗｂｏａｒｄ　ｉＰｏｄ是年轻时尚一族的宠物。Ｅｔ本设计团　队Ｔｅｍａｓ　ｄｅｓｉｇｎ设计的竹制ｉＰｏｄ　Ｓｈｕｆｆｌｅ保护　套（图６图７）使每个Ｓｈｕｆｆｌｅ都真正的独一无二，　与众不同。丝竹的古典之音和ｉＰｏｄ的时尚之音　在该设计中达到一个完美的和谐。　维普资讯 http://www.cqvip.com

竹子研图６　ｉＰｏｄ　ｓｈｕｆｆｌｅ的竹外套　Ｆｉｇ．６　Ｂａｍｂｏｏ　ｉＰｏｄ　ｓｈｕｆｆｌｅ　ｃａｓｅ　ｔｔ。ｎｎ・ｎ】　图７　ｉＰｏｄ　ｓｈｕｔ’ｆｉｅ的竹外套　ｌ　ｇ．７　Ｂａｍｂｏｏ　ｉＰｏｄ　ｓｈｕｆｆｌｅ　ｃａｓｅ　由美国Ｒｙａｎ　Ｃｏｏｖｅｒ教授设计的竹灯具　（图８）巧妙地利用了竹材的弹性，将原竹局部劈　开，整个灯具向上逐步收拢，曲线优美流畅。　图８竹灯具　Ｆｉｇ．８　Ｂａｍｂｏｏ　ｌａｍｐｓ　与原竹相比，竹压板在现代家具中的应用更　为方便，很适合批量生产。竹压板和金属型材的　搭配效果十分理想．具有强烈的现代感（图９）。　以上所选择这些设计虽各具巧思，但是都　有一个共同特征——强调竹材与其他材料，尤　其是现代材料的搭配。竹材的天然美和现代材　料的工艺美天衣无缝地整合在一起，给人以全　新的视觉冲击。相比而言，国内大多数竹制品在　材料的选择上过于单一。竹产区的优势仅局限　在竹材的加工利用，其新产品开发能力、设计能　力、资源共享和资源整合能力都有待提高。　究汇刊　第２５卷　图９竹压板家具　Ｆｉｇ　９　Ｂａｍｂｏｏ　ｆｕｒｎｉｔｕｒｅ　４　结　语　１９９７年美国著名设计院校罗德岛设计学　院（ＲＩＳＤ）和环境竹子基金（Ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔａｌ　Ｂａｍｂｏｏ　Ｆｏｕｎｄａｔｉｏｎ）合作进行了一个长期的　设计项目，在巴厘岛和印度尼西亚从事竹子相　关的设计研究。合作者们希望在竹产品设计上　突破传统形式，开拓新产品，并将这些产品引入　西方，增强西方对竹子的了解，从而更好地利用　当地丰富的竹资源。　我国的竹资源同样非常丰富。竹产区如自　身设计能力不足，也应考虑与设计院校和设计　机构等进行类似的合作研究，对竹材进行综合　利用，设计生产出符合现代审美的竹制品。　参　考　文　献　［１］刘锡涛．中国竹文化ＥＪ］．科普集萃，１９９９，（１）；２３　Ｅ２］马克・第亚尼（法），滕守尧译．非物质社会ＥＭ］．成都　四　川人民出版社，２００１：４～６　［３］黑川雅之（日），王超鹰译．世纪设计提案［Ｍ］．上海：上海　人民美术｝ｉＪ版社，２００３：１８０～１８４，１９５．１９８　［４］许平，潘　淋．绿色设计［Ｍ］．南京：江苏美术出版社，　２ＯＯｌ：５０～５ｌ　［５］罗斯・洛夫格罗夫（英），李乐山洋．国际设计年鉴［Ｍ］．北　京：知识产权出版社，中国水利水电ｍ版社，２００３：１　５．６～　ｌ５７　Ｅ６］Ｒｏｓｓ　Ｌｏｖｅｇｒｏｖｅ．Ｓｕｐｅｒｎａｔｕｒａｌ［Ｍ］．Ｌｏｎｄｏｎ　Ｐｈａｉｄｏｎ　Ｐｒｅｓｓ　Ｌｉｍｉｔｅｄ，２００４：】３０～】３５