影视人类学_提纲

影视人类学概念迄今为止，人类学的文字作品仍是学术成果展示的主流。尽管影视作品不是人类学家必需的作品表现形式，但影视和影响手段在田野调查与后期分析工作中使用得越来越普遍。 影视人类学：以影像与影视手段表现人类学原理，记录、展示和诠释一个族群的文化或尝试建立比较文化的学问。利用照片人类学家希望从照片里，识别社会历史的背景，以及照片中所展示的文化的诸种象征符号，为其学术所用。民族志电影民族志电影摄制是影视人类学的主要实践活动和兴趣所在。 《北极的那努克》1922_弗来贺提：爱斯基摩人《莫亚那-黄金时代的浪漫曲》1926_弗来贺提：萨摩亚群岛《阿兰的男子汉》1934_弗来贺提：爱尔兰西海岸外阿兰群岛《夏日纪事》1960_埃德加·莫林：法国人在阿尔及利亚战争期间的生活与思想《猎人》1958_马歇尔：卡拉哈里沙漠的狩猎者《死鸟》1968_马歇尔：西伊里安达尼人《努尔人》_希拉里·哈里斯：努尔人《沙的河流》1927_加德纳：埃萨尔比亚哈马尔人中国的民族志电影《苦聪人》：黄苦聪旁系《佤族》：地方人民《虎日》：彝族戒毒秉承的原则关系人类多样性及其适应性历程关注知识的社会应用对地方人民与文化的细致理解以整体观、整合观，协助地方发展拍摄构想用于学术研究目的由人类学者拍摄或专门摄制组遵循人类学的原则在参与观察与深入研究的基础上拍摄文字作品与影视作品并重、互补预想境界性灵产生于某种主观性同视觉中的现实间的互动，就是自我与外界之间的类似瞬间灵感之类的东西。真不是客观和真实，而是一种心态，即相信他人信仰，捕捉性灵，达到真。 趣不只是情趣，而是作品让观众忘我、进入状态，是人文作品的重要标准。 参考书《影视人类学国际学术讨论会论文集》_杜荣坤《影视民族学》_[美]卡尔·海德《影视人类学概论》_张江华《影视人类学论文译文和资料选编》_中国社科院《电影意义的追寻》_[美]鲍威尔