艺术动画的特点及创作思维分析

第３０卷第２期　兰州教育学院学报　２０１４年２月　Ｖｏ１．３０　Ｎｏ．２　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＬＡＮＺＨＯＵ　ＩＮＳＴＩＴＵＴＥ　ＯＦ　ＥＤＵＣＡＴ１０Ｎ　Ｆｅｂ．２０１４　艺术动画的特点及创作思维分析　高颖　，王常慧　（１．洛阳师范学院，河南洛阳４７　１０２２；２．郑州理工职业学院，河南郑州４５００００）　［摘要］艺术动画由于创作者以及所表现主题的不同，通常具备了十分多样的元素，也因此有了截然不同而又十分精　彩的表现形式，可以说是单纯地将视觉元素与听觉元素进行近乎完美的融合，不仅能够让制作者丰富的想象力与其高　超的艺术表现手法得到淋漓尽致的发挥，同时还能让观众有耳目一新的感觉，更好地感受动画的魅力以及内涵的艺术　价值。本文主要以艺术动画作为讨论对象，着重分析艺术动画的特点以及在创作上的基本思路，提出了相关见解。　［关键词］艺术动画；特点；创作思维；分析　［中图分类号］Ｊ２０［文献标志码］Ａ［文章编号］１００８－５８２３（２０１４）０２－００６７－０２［收稿日期］２０１３—１２—１０　一、艺术动画概述　者这一团队的情感趋向、思想认知的宣泄和表达。我　随着时代的不断发展、社会的不断进步，人们的　们说，艺术动画在主题与思想上具有独立的个性。　精神需求也在不断提高，因此，动画产业以其在表现　（三）艺术动画音效处理的音乐化和无声化　上的不受拘束性和制作成本的相对廉价性而得到了　在音效处理上，艺术动画一般会选择使用纯音乐　广大观众的青睐。另外，由于动画产业发展的程度日　或者无声来进行渲染。这样的动画片往往没有对白，　益加深，其不得不走上了商业化的道路，从现阶段来　或者寥寥可数。而想要表达思想内容、描绘人物性格　看，许多动画影片都有了一个固定的套路，情节基本　以及内心活动、对整个场景进行烘托——通常可以使　上都包含一些固定的元素，伴随着一种模式性极强的　用不同风格的音乐，另外，除了利用音乐进行处理之　生产制作模式。可以说，这些动画的制作基本是为了　外，艺术动画在制作时有时甚至会用寂静的效果来进　满足商业发展的需要，我们称之为“商业动画”。而除　行处理，即将动画进行无声化处理。　此之外，不以商业盈利为目的的、有思想上的独创性　（四）艺术动画思想内容上的精辟性　以及风格独特、特色鲜明、甚至形式另类的动画（多以　目前，艺术动画的制作，一方面由于制作成本相　短片为主），就属于我们俗称的“艺术动画”。＿】　对而言比较低廉，另一方面由于不用考虑创造的商业　二、艺术动画的特点分析　价值，因此大都比较短小精悍。而正因如此，艺术动　艺术动画在多年的发展历史中，也逐渐形成了自　画对制作方的要求也比较苛刻，它要求制作方必须在　己的特点：　有限的篇幅、时间内将自己所希望表达的内容（包括　（一）艺术动画创作上的自由性　制作者自身的世界观、人生观、价值观以及情感、思想　对于艺术动画而言，制作方由于没有利益上的共　内容等方面）进行浓缩。而优秀的创作者往往能够将　同目标与考虑，因此通常有较大的随机性。因此，制　自身多年所培养出来的艺术修为以及制作经验融人　作一部艺术动画，既可以由一个人独立完成，也可以　动画创作里，并且能够将主题和情节内容等进行高度　交给两个或更多人组成的技术团队完成。另外，由于　概括，用不同的分镜头以及镜头之间的蒙太奇来对人　不具备商业性方面的考虑，艺术动画的创作团队并没　物一颦一笑中所蕴含的复杂心理活动进行精确处理，　有一个硬性规定的时间，因此他们可以有充足的时间　并且配上画面构图与色彩等元素，成功地将自己的情　以及相对灵活多变的地点来进行创作。总之，我们　感融入画面中，给看动画的人以心理暗示。艺术动画　说，艺术动画在创作的过程中具有一定的自由性。　在细节处理上往往更加细腻，比起商业动画的宏大场　（二）艺术动画主题思想上的独创性　面和恢弘气势，前者更加能够直人心灵。　由于艺术动画并不是为了迎合观众而进行的商　三、艺术动画的创作思维分析　业创作，因此内容可以说是没有任何框架和桎梏的限　在创作一部艺术动画之前，必不可少的是动画主　制，制作方完全不需考虑影片是否能在市场上取得一　题，同时也是为什么创作者要创作出这一部动画的根　定的收益，也不用考虑所制作影片能否让大部分观众　本目的，及其随之出现的创作思路。一方面，动画的　认同或者喜欢。从某种程度上来说，一部艺术动画的　主题直接反映了创作者的世界观、人生观以及价值　制作如同一篇文章、一首歌曲一样，是创作者本人或　观，可以说一定程度上能够直接影响这一部动画的成　［作者简介］高颖（１９８５一），女，洛阳师范学院助教，硕士，主要从事设计艺术学研究。　６８　兰州教育学院学报　第３０卷　功与失败。另外，不同地区由于其文化背景、宗教信　一人类在不断发展和成熟的过程中，会遇到来自另　仰以及思想观念的不同，都会有不同的主题和创作思　个声音的关爱，然后两人孕育出甜蜜的爱情。爱情　维。［２　３比如在欧洲，艺术动画通常有更为广阔的取材　自古以来就是所有艺术形式歌颂的不朽主题，艺术动　和选题，对于主题的探讨也相对更加深刻，很多都能　画也不例外。来自加拿大的艺术动画《焦躁不安》通　与时下的哲学思想、美学思想以及艺术潮流等相联　过描述一对已经结婚多年的夫妻在生活中为琐事争　系，因此，对观众而言，有着比较高端的审美享受。又　执不休、而争执之后又总能甜蜜如初，最后甚至核弹　比如在日本，艺术动画的广泛取材则主要来源于日常　爆炸也成了鸡毛蒜皮的小事。说明在他们的世界里，　生活的点点滴滴。最典型的例子就是宫崎骏，他的动　因为有了爱情，一切恐惧都可以共同面对。而俄罗斯　画作品基本上都是关注着普通人的生活，根据民间的　的大师康斯坦丁・布朗斯，他的作品《便所爱情故事》　相关传说进行改编和二度创作，使所创作的动画能够　做到“源于生活，高于生活”。这样一来，生活中原本　随处可见的东西很容易让人产生一种亲切感，更加容　易引起观众的共鸣。　不同国家的艺术动画有不同的风格，同时在创作　思维上也有不同的路线和侧重点，我们可将其归为以　下几类：　（一）追求纯粹的梦想　在物欲横流的当代社会中，人性已经在灯红酒绿　中迷失。而不少人对于最初的梦想已然忘却。因此，　有一种艺术动画就是为了让人找到最初最纯真的梦　想。比如来自法国的艺术动画《ＲＩＢＡ—ｃａｔ）（猫的梦　想），主人翁是一只猫，而他所处的地方是一座失去生　机的城市，他有一份固定但是枯燥的工作，就是负责　大清早第一个走上马路，将通宵不眠的路灯一个个关　掉。这只猫的生活就是如此一成不变，观众看到的就　是主人翁眼中对生活已经失去希望的光泽，毫无感　情，让人心中感到一阵忧伤。后来他在乐器行里看到　了那架钢琴，他心中的梦想才被点燃。最后，当他能　够在自己梦想中遨游，演奏给小金鱼听时，观众的梦　想也就被同时放飞了。　（二）珍爱温暖的亲情　无论是在什么时候，充满亲情的家庭都是人最温　暖的港湾，同时，亲情也是能够留存于人类心底最重　要的一种情感。而以亲情为主的动画影片则最能够　激起观众内心对亲情的那一份留恋。比如日本的加　藤久仁生，他的艺术动画《回忆积木小屋》就是以亲情　为主要线索，贯穿全片。以被海水逐渐吞噬的老房子　这一场景作为舞台，来展现主人翁——那位老人对亲　情的回忆。又比如，法国动画影片《美丽城三姐妹》，　讲述的就是年迈的祖母与爱犬联合三个曾经红极一　时的爵士合唱姐妹一起对自己的爱孙“冠军”进行营　救。整个画面充满了印象派的感觉，同时配乐也恰到　好处，受到了来自业界的广泛好评。尽管没有在世界　上取得十分重要的奖项，但是艺术动画本身的初衷依　旧得到了完美的继承。　（三）思考甜蜜的爱情　尽管线条简陋，但是却给人十分深刻的思考。那些拼　尽全力去追逐理想中爱情的人，却常常忽略身边的那　一抹风景。此外，还有诸如《电扇和花》《章鱼的爱情　故事》等也是对爱情这一不朽主题的最高礼赞。　（四）思考人类的未来　随着科技的不断发展，人类的未来究竟会变成什　么样，是一个十分具有吸引力的话题。比如美国的艺　术动画《科技威胁》就是以机器人在未来世界里的不　断强大为转折点，从为人类服务的立场转变成对立　面，甚至有取而代之的趋势，让人类开始思考日益发　达的科技是否真如看上去那样的美好。　（五）思考残酷的战争　由于科技的进步，战争的规模和破坏性也越来越　大。特别是经历了两次世界大战之后，人类对战争的　思考也越来越深入。比如动画电影《堕落的艺术》中　就是战争主导者将战争中牺牲的人拍成照片并编排　成舞蹈，让人触目惊心。　（六）思考颠覆的常识　很多时候，一些传统中深入人心的想法被颠覆时　往往能够夺人眼球。比如法国的《王子与公主》中，有　一个令人瞠目结舌的设定：国王说谁能进入女巫的城　堡，就可以娶公主。于是很多人慕名而来，对女巫的　城堡进行攻击，只有一位王子是礼貌地敲门，女巫也　带他参观了自己的那一方天地，最终王子与女巫相　爱。这就对人们心理造成了一个颠覆，所谓的正义和　邪恶，其实并没有绝对的定义。　（七）讨论复杂的人性　在欧洲动画中这一点通常比较常见。在欧洲，艺　术动画的一个重要符号不是描写人的“性格”，而是　“人性”。比如德国的《平衡》就是在讨论人性的道　德、面对的诱惑，类似于得失或罪责的天平。　四、艺术动画在创作上需要注意的要点　首先，是创作思维是否符合人类精神。即是否在　世界观上没有明显的问题，如反人类、反社会等煽动　性内容。其次，创作思维是否有一定的创新性。即除　了技术等因素上的创新，能否在同样的题材上有不同　的见解或者思考。最后，创作思维是否（下转第７ｌ页）　第２期　张巍：试论国画创作中中国笔墨文化元素的应用　７１　表达，也许这是中国文人特有的表现方式，不喧哗、不　笔墨是国　的精髓所在。国画创作中的用墨可　浮躁，这就是中国思想，中国文化，是一代又一代中国　以保留国画的本真，随着时代的发展，在接受传统笔　人传承的结果、努力的结果。也许中国画没有西方画　墨文化的同时应不断创新，使国画创作中的用墨更上　那么像，但是却很传神。这是因为中国的笔墨文化，　一层楼。　也是因为中国的传统思想。正是因为此，中国文人如　五、结语　此的青睐中国的笔墨，才将中国的笔墨语境和国画完　国画最基本的表现形式就是笔墨，甚至提到中国　美地融合在一起，创作出一幅又一幅的惊世之作。　画就会很直接地想到笔墨。国画是我国传统文化的　随着世界文化的慢慢融合，国画也在这种变化过　代表，是我国民族文化影响的结果。在国画的创作过　程中不断的发展。石涛说过：“笔墨当随时代。”这也　程中，笔墨的运用就成为一幅国画成功与否的关键。　就是说，不同时代的笔墨是不同的，但是笔墨的精髓　笔墨是可分的，又是相互联系的，笔法中有墨法，墨法　却是没有变的。现代人生活丰富多彩，色彩冲击力较　里有笔法。笔墨结合就可以构成一幅完美的国画。　之前强烈很多，变化也多，笔墨语境发生了很大的变　虽然说国画和笔墨都是中国的传统文化，有着属于中　化。画家接收到的教育不同，思想境界不同，所作的　国特有的文化底蕴。但是随着时代的发展，笔墨在保　作品也就有很大的变化，使得中国的国画艺术趋于多　持其原有风格的同时，也趋于多元化，带有时代特征。　元化。融入了更多时代的东西，更加强调个性和主观　所以在国画的创作过程中，应该吸收优秀文化，创新　感受。　笔墨，但是不管如何创新，国画的创作中必须有笔墨　不管时代怎么变，绘画风格怎么变，但只有加入　文化，否则国画就失去了本质意义和所承载的精神意　笔墨语境的国画才能表现出国画的特质。　义，失去了应有的文化传承。　四、国画创作中的用墨　传统的国画中，墨色比较单一，主要是由笔法的　［参考文献］　变动来创作。在宋元以后，国画中的用墨有了明显的　变化，这些变化可能源于人们审美的变化，这个变化　［１］金石．谈中国画的民族性及其变革路向［Ｊ］．大众文艺，　主要体现在墨色的变化。　２０１１，（１０）．　国画创作中，有积墨、泼墨、宿墨、淡墨、浓墨、焦　［２］谷中魁，曹骇楠．青山绿水怡人情——浅析国画的美感与　墨、破墨这几种墨法。墨法的不同运用和转变带给人　欣赏［Ｊ］．吉林广播电视大学学报，２０１１，（８）．　［３］付先矗．浅析中国笔墨文化元素在国画创作中的运用［Ｊ］．　一种强烈的美感，甚至会有一种强烈的冲击感。国画　文艺生活・文艺理论，２０１３，（５）．　创作材料简单，但是使用不同的绘画技巧则能带给人　［４］谢今古．国画创作中传统笔墨文化元素的运用分析［Ｊ］．大　强烈的视觉享受。这几种墨法就是因为用墨方法不　众文艺，２０１３，（２０）．　同、用墨浓淡不同而区分的，譬如说泼墨法，就是像泼　水一样将墨泼于纸上，是我国国画经常用的写意的一　［责任编辑：白彩霞］　种墨法，给人带来意想不到的效果，使作品更加传　神　。　【上接第６８页）　能够被观众接受，即观众是否觉得这一世界观的设定　真实可信。这并不是指完全符合现实社会，而是指不　［参考文献］　能过于夸张和空洞，设定要饱满。＿３　五、结语　［１］常虹．艺术动画与商业动画［Ｊ］．新美术，２００７，（４）．　一叶知秋，艺术动画的发展往往能够反映一个民　［２］漆成，宋玲．浅析艺术动画的特点［Ｊ］．科技创新导报，　族的思想进步水平。而艺术动画本身由于特点鲜明、　２００９，（２４）．　创作灵活、思维开阔，而且受众范围广，能够更好地挖　［３］齐骥．动画文化学［Ｍ］．香港：中国传媒出版社，２００９．　掘，不断探索人类生存的价值，为社会提供良好的风　尚导向。　［责任编辑：白彩霞］