论秦观诗歌的艺术风格

论秦观诗歌的艺术风格

作者：孔欢

来源：《青年文学家》2016年第11期

摘 要：秦观诗名为词名所掩盖，自元好问之后众口一辞，皆以“女郎诗”视之，有失偏颇。秦诗风格多样，不仅有清新妩丽的写景诗，还有纤弱委婉，有阴柔美的“女郎诗”和庄重健朗，豪放壮阔，具有阳刚之美的“男儿诗”。 关键词：秦观；诗歌；艺术风格

作者简介：孔欢（1987-），男，广西东兴人，西南大学文学院2013级硕士研究生，研究方向：中国古代文学唐宋方向。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-11-0-02

秦观在词学的发展史上有着举足轻重的地位，其词可谓是婉约词之正宗，在北宋词坛享有盛名。秦观以词著名而为后人称道，而实际上，秦观诗文在北宋时期的名声亦很大。明人胡应麟说：“秦少游当时自以诗文为重，今被乐府家推作渠师，世遂寡称。宋诸人诗掩于文者，宋景文、苏明允、秦太虚、贺方回、康与之。……少游极为眉山所重，而诗名殊不籍籍，当由词名掩之。”可知秦观的诗文在当时颇负盛名，只是到了后来才被词名所掩。从《淮海集笺注》可知，全集49卷中，诗歌14卷，词仅3卷，而文最多，达30卷，诗歌的数量远超词的数量。由于诗名为词名所掩，秦观的诗歌较少受人关注，且世人多以“女郎诗”视之。实际上，仅仅用“女郎诗”概括秦诗，未免以偏概全，并不能真实反映秦诗全貌。秦诗风格多样，不仅有清新妩丽的写景诗，而且还有纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”和庄重健朗，豪放壮阔，具有阳刚之美的“男儿诗”。 一、清新妩丽的写景诗

“示及秦君诗，适叶致远一见，亦谓清新妩丽，鲍谢似之。”王安石一语中的，认为秦诗有清新妩丽一面，质似鲍照和谢灵运之诗。如《春日杂兴十首》（其一）： 飘忽星气徂，春阳迫迟暮。鸣飞各有适，赤白纷无数， 雨砌堕危芳，风轩纳飞絮。褰帏香雾横，岸帻云锋度。 林影无窗扉，池光染衣履。参差花鸟期，蹭蹬琴觞趣。 抚事动幽寻，感时遗远梦。秣马膏余车，行行不周路。

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诗的前半部分写暮春乡间景色，清新秀丽，读罢不禁让人感受到春天气息扑面而来。诗的后半部分借春景抒春恨之意，表达出仕的愿望，情景相生。这首诗语言畅晓清丽，境界清幽深远，特别是“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮”一联，诗意盎然，充满清新飘逸色彩。吕本中《童蒙训》云：“‘雨砌堕危芳，风轩纳飞絮’之类，李公择以为谢家兄弟得意不能过也。”胡应麟《诗薮》外编卷五说此联：“宋人一代所无。”由此可知，一部分评论家对秦诗的这种清新妩丽风格很是推崇。秦诗这一风格的产生，与学习古代诗歌有很大的关系，如《送僧归保宁》中的一联：“白玉芙蓉出清沼，天然不受淄尘扰”，此句诗化用了李白“清水出芙蓉，天然去雕饰”的名句。体现了秦观发扬李白、谢灵运和谢眺清新自然的语言风格，力求诗歌感情真挚，不矫饰，不无病呻吟，感情真切。他的这种风格在好议论、重理趣的宋代诗坛上可谓独辟蹊径，独树一帜。

再看其它能够体现清新妩丽风格的诗，如《春日五首》（其一）： 幅巾投晓入西园，春动林塘物物鲜。 却憩小庭才日出，海棠花发麝香眠。

此诗前两句写诗人对西园春景的整体感受，表现万物复苏的春天的气息。后两句写诗人在和煦春风中的小庭中歇息，欣赏着美丽鲜艳的海棠花，闻着阵阵风儿吹过的花香味，如痴如醉。

再如《泗州东城晚望》：

渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间。 林梢一抹青如画，应是淮流转处山。

作者将动词“环”、“语”、“抹”和“转”把意象“孤城与白水”、“人与夕霏”、“林梢与山”以及“淮流”巧妙地组合在一起，让人觉得画面清新秀丽，境界朦胧而不虚幻，恬淡而不孤寂。小巧而优美，柔和而妩媚，情景相生，诗意盎然，韵味横生。 又如《春日五首》（其三）： 裌衣新著倦琴书，散策池塘返照初。 翠碧黄鹂相续去，荇丝深处见游鱼。

在美好的春日里，诗人看书弹琴，在翠绿树荫下倚杖散步，十分惬意，映入眼帘的是黄莺在树林间跳跃，鱼儿在池塘水草间嬉戏，画面清丽和谐。

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从以上几首写景诗的分析中，可以看出，秦观在描写景物时，善于采用白描手法，勾勒景物最有情趣的部分，巧妙运用动词，把诗人微妙的情感传神地表达出来。同时，诗人多采用写实的手法描写景物，并且所描绘的意象空间和时间跨度不大，这些意象完美地组合在一起，构成一幅生动传神的富有诗意的画面，让读者感觉到清新妩丽，美不胜收。总之，这种清新妩丽的风貌始终是秦观写景诗基本风格中的一个稳定特征。 二、纤弱委婉，具有阴柔美的“女郎诗”

钱钟书在《宋诗选注》中说：“秦观的诗内容上比较贫薄，气魄也显得狭小，修辞上却非常精致。”这一说法主要是针对“女郎诗”而言。元好问之所以称秦诗为“女郎诗”，是因为秦观的部分诗作意象小巧精致，感情的跳跃性不大，一首诗就着力表达一种情感，且这种情感表达得很细，腻有如女性细腻心境的流露。李泽厚在《美的历程》中说：“诗境深厚宽大，词境精工细巧。”这一说法道出了诗和词这两种文艺的区别。而秦观却不按常规出牌，以作词的手法来写诗，写出的诗当然就“精工细巧”了。难怪陈师道在《后山诗话》中提到：“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词。”秦观以作词手法写的“女郎诗”很多。

《春日》诗是秦观“女郎诗”的代表作，是受评论最多的一首，诗云： 一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。 有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

这首诗描绘出一幅春意盎然生动画面，春雨过后万物复苏，花枝俏丽可人。“轻”“丝”两个字把春雨的特点描绘出来，足见秦观细腻心思和敏锐观察力。雨后天晴，阳光照在错落有致的房屋的瓦片上，浮光闪闪，如同碧云，令人心旷神怡。后两句更妙，诗人采用了以美人喻花的写法，令人赞叹。诗人对春景进行全景描写后，然后转为局部描写，雨后的芍药如天生丽质的少女，泪光点点，含情脉脉。蔷薇属藤蔓植物，靠攀附其它植物而生长，如佳人娇卧无力，媚态横生。全诗以生动细腻的笔触描写春天的景象，抒发自己的哀愁，虽是写春愁之事却未用愁苦之言，可见诗人表达技巧的高超，艺术构思的巧妙。诗人爱花惜花，而花是女性的象征，这也暗含了他对女性的爱护和的赞美。诗中意象优美，风格柔婉。元好问评价该诗为“女郎诗”，对此诗多有微辞，清人陈衍颇为不满：“遗山讥‘有情’二语为‘女郎诗’”，“诗者，劳人，思妇公共之言，岂能有《雅》《颂》而无《国风》，决不许女郎诗耶？”肯定了“女郎诗”的价值。钱钟书在《宋诗选注》说：“‘时女伤春’的诗境未必不好。艺术之宫是重楼复室，千门万户，绝不仅仅是一大间敞厅。”由此可知，诗歌的风格不应该是单一的，它因作者的个性、气质的不同而呈现多种风格，并不存在好坏之分。 又如《秋日》（其二）：

月团新碾沦花瓷，饮罢呼儿课楚辞。 风定小轩无落叶，青虫相对吐秋思。

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这首诗写诗人生活中的闲情逸趣。前两句写碾茶煮茗、唤儿读书两件日常生活小事。诗人以精美的花瓷为杯饮茶，说明诗人很懂茶道，暗示生活十分惬意。“饮罢呼儿课楚辞”，可见诗人学识渊博，注重教育。后两句则显示了诗人沉迷万物的闲情逸趣。微风停了，树枝也停止了摆动，地上没有一片落叶。在如此静谧的环境中，青虫相对吐丝，十分有趣。诗人对青虫这种微小的生物和青虫吐丝如此细微的动作兴趣盎然，也从侧面反映出诗人对世间喧嚣的淡泊情怀，于是诗人转而沉醉于自己的小天地中，这似乎让他回到了童年，宠辱偕忘。这种情趣，只有秦观这种心思细腻的诗人才感觉得到。 又如《睡起》一诗：

睡起东轩下，悠悠春绪长。爬搔失幽啭，款欠坠危芳。 蛛网留晴絮，蜂房受晚香。欲寻初断梦，云雾已冥茫。

全诗描写了闲散疏懒的生活，自由自在，无忧无虑。睡醒后的那种慵懒无聊、哈欠连连的样子，有如时女伤春之态，从而将日常生活的状态表达得淋漓尽致。从诗的情感氛围来看，此诗透露出一种多愁善感的气息，具有女性恬静阴柔之美。 再看《白马寺晚泊》：

濛濛晚雨暗回塘，远树依微不辨行。 人物渐稀疏磬断，绿蒲丛底宿鸳鸯。

此诗描绘一处回塘下雨时的场景。黄昏，小雨淅淅沥沥下个不停，光线暗淡，回塘似乎笼罩着淡淡的哀愁。远处，树木在濛濛细雨中模糊不可看清，路上行人寥寥无几，沉闷的磬声断断续续地传来；近处，在翠绿的蒲草下面，一群嬉戏的鸳鸯正在躲雨，给这朦胧的雨后黄昏带来了少许生机。诗歌笔触细腻巧妙，描写景物的视角先远后近，生动地再现了回塘雨后黄昏的景象，如饮清酤，令人回味无穷。

总之，秦观用作词的手法作诗，把作词的语言系统巧妙地移植到作诗的语言系统中，使得其诗歌境界小巧玲珑，再加上他细腻的心思，真挚的感情，从而创造出了具有女性阴柔之美的“女郎诗”。

三、豪放壮阔，具有阳刚美的“男儿诗”

秦诗不仅有阴柔纤柔一面，而且他的诗还有阳刚之美的一面。秦观被削职流徙，是他人生道路的转折点，也是他创作道路的转折点。他被贬南荒之后，生活和心境发生了很大的变化，诗风也随之发生了较大改变。吕本中《童蒙诗训》说：“少游过岭之后诗，严重高古，自成一家，与旧作不同。”

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如《和游金山》前十六句：

江流会扬子，汹汹东南骛。海门划前开，金山屹中据。 鼓钟食万指，金雘栖千柱。夜庭游月波，晓观抟香雾。 天清猿鸟哀，风暗鱼龙怒。云物横古今，涛波阅晨暮。 三州气色来，上下端倪露。伟哉元气间，此胜知谁聚。

此诗视野开阔，将金山雄奇壮阔的气势表现得淋漓尽致，让读者心境顿开。诗歌基调健昂豪放，与李白那种“天然去雕饰”的诗境有异曲同工之妙，诗人以健朗昂扬的情感，将金山的美丽景色真切地描绘出来，表现出秦观豪迈的气魄。 又如《次韵参蓼莘老》：

迅风薄高林，万象号虎豹。纷披枳与棘，尔复鼓狂闹。 我垣既已颓，我栋又以扰。岂无一木支，横力难与较。 黎明忽自黑，晴日射鱼罩。死水失狂澜，衰木回故茂。

此诗前四句描绘夜间狂风怒号之状，风疾势大，吹过树林，呼呼作响，如同猛兽的嚎叫声。后八句抒忧虑故乡之思。此诗无论是描写的风势、风力，还是表现出的整体诗貌都是大气纵横，铿锵有力，颇具大丈夫的昂扬气概。 再如《秋日三首》（其三）： 连卷雌蜺挂西楼，逐雨追晴意未休。 安得万妆相向舞，酒酣聊把作缠头。

此诗想象新奇，富有浪漫色彩，描绘了一幅雨尽之后，彩虹当空的绚烂的图景。诗的第一、二句写景，大雨过后，天清气爽，绚丽的彩虹出现在西楼之上，变幻多姿，从远处望去如同挂在西楼上，却又近在咫尺，好像诗人一伸手就可以触及。接着以拟人的手法，用“逐”和“追”两字把彩虹写活了，如同生性顽皮的孩童。 后两句写诗人面对如此绚丽景象后产生的奇特想象。诗人似乎也情不自禁受到了此情此景的感染，精神为之一振，心中感叹：此时我若能与千万个美人一起翩翩起舞，该是多么美好的事啊！在酒酣之时，我一定要将这绚丽的彩虹剪下来赠与她们。想象奇妙，颇具豪放不羁的气质。

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总之，通过对具体文本的解读，可知秦观诗歌的艺术风格多样，写景诗清新妩丽，“女郎诗”阴柔婉约，“男儿诗”豪放阳刚。秦观以自己独特的个性，在宋代“以理趣为诗”“以议论为诗”的诗歌创作主流格调之外，开辟了一条秦氏风格的创作道路，从而奠定了他在北宋诗坛的地位。

参考文献：

[1]﹝宋﹞秦观撰.周义敢，程自信等校注.淮海集编年校注[M].北京：人民文学出版社，2001.

[2] 钱钟书.宋诗选注[M].北京：三联书店，2013.

[3]﹝宋﹞秦观撰. 徐培均笺注.淮海集笺注[M].上海：上海古籍出版社，1994. [4]﹝清﹞陈衍评点.曹中孚校注.宋诗精华录[M].成都：巴蜀书社，1992. [5]﹝明﹞胡应麟.诗薮[M].上海：上海古籍出版社，1979.