维多利亚时期女性地位提高的表现
与以前相比，维多利亚时代的女性地位有所提高。那个时代的女性艺术家伊丽莎白·巴特勒、贝尔特·莫里索、玛丽·卡萨特，她们取得的成就就是表现之一。下面从三位女性艺术家的一些作品来看看女性地位提高的具体表现。
伊丽莎白·巴特勒是善于绘制军事历史画、为数不多的女画家。她曾说：“我从未绘制战争的荣耀，而描绘的是悲怆之情和英雄主义。”她专门描绘英国的军事活动和战斗，范围从表现激动人心的英雄主义到刻画失败的痛苦主题，包括在克里米亚战争和滑铁卢之战的场景。她的美术生涯几乎全部奉献给了军事题材。而且为了作品的真实性，她曾亲临战场，一改以前妇女待在家里当贤妻良母，不理会政治军事的形象，也与传统的女性艺术家的题材大异。巴特勒夫人1881年画的的《苏格兰万岁！》，画中的骑兵和马神态各异，炯炯有神，背后云层密布，展示苏格兰骑兵在滑铁卢战役中勇敢冲锋，伤亡惨重的情景，巴特勒夫人在创作此画前，曾亲临战场，亲眼看到苏格兰骑兵在眼前走过。她创作于1878年的油画《加入康诺特的游骑兵：在爱尔兰从军》，表现的事件发生在爱尔兰西南部。画中一队康诺特的游骑兵征兵人员正带着两个同意入伍为列兵的小伙子行进在归队途中，右边的青年两手揣在兜里，嘴上叼着香烟阔步向前，而他的同伴显然少了几许坦然，边走边向一侧回望消逝的山脉，抑或是渐行渐远的农舍，展现了巴特勒夫人对人物神态的准确把握及在多云天空背景下环境的真实再现。可以说，维多利亚时代一个女人爱军事历史已经难能可贵，而一位女性艺术家以军事历史为绘画题材，并且敢于上战火连连的战场，其绘画更取得如此成就，就更为可贵了。
贝尔特·莫里索是法国印象派团体中不可或缺的人物和最出色的女画家。作为画家的莫里索成就非凡，她是第一个加入印象派的女性画家，她积极推进印象主义运动，面对反对抨击的言论予以回击，处处显示一位真女子形象。1873年《读》这幅画是以莫里索的姐姐爱玛为模特创作的，爱玛同时也是莫里索的画友，她们在一起严肃认真地学画，而不是年轻姑娘们的附庸风雅。在这幅画中，莫里索力图以一种崭新的绘画语言来处理人物和风景的关系。将人物与风景视为单一的视觉对象，他们被光线和色彩统一在一个平面里，这是真正的属于印象派的视觉革新。画中的女人在草地上优雅地看着书，享受着大自然和书籍带来的乐趣，
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展示了女性追求自我的生活。《着晚宴服的少妇》是莫里索另一幅著名的画。这幅画是她在1879年完成的，构图并没有什么特别之处，袒胸的少妇，完全被置于光色的氛围中，她的整个形态、姿式、表情都是通过和谐的笔触来构成，整个形象充满着光感，只有在相当的距离才能发现少妇的礼服和肉体的区别以及她的美丽和温情。画中从容的色彩变化展示了人物丰富的内心情感。此画也表现了莫里索在快速敏捷地作画同时带有的自信与优雅的风格。
玛丽·卡萨特是19世纪末20世纪初期极少数能在法国艺术界活跃的美国艺术家之一。虽然卡萨特作为女性，却终生未婚，可是她却没有消极抑郁的情感。她的作品多以妇女与孩童为对象，画作色调明亮温暖，处处充满阳光和温馨可人的幸福感，从中我们可以看出卡萨特是一位充满“正能量”并且传递“正能量”的女性。在《包厢中的女人》一画中，主人公显得健康、开放、自在，手臂倚靠座位，身子微微倾斜，微开的双唇露出洁白的牙齿，在金光闪闪的色彩下，美丽的女郎自我陶醉。她将女性主题的独立性放在了最高层次，其他都不是追求的重点。包厢中几乎找不到男性，由此不难猜测，这是卡萨特表现女性自我的一种方式，歌剧院的题材也满足了她的自负与现代感。卡萨特1892~1893年画的《年轻女子采撷智慧之果》，画中的妇女们采撷苹果，由年长的传送给年轻的。这代表了智慧的沿袭，从一代传承到下一代，呈现了母女亲情的社会模式，唤起了女性的深思。这画原在芝加哥妇女会馆，当时来到妇女会馆参观的女性颇感振奋，因为这幅画除了有艺术价值外，也为妇女运动增添了力量，难怪有人说这幅画是“宣传画”。
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