古筝常识

古筝常识-历史篇

古筝是一种什么样的乐器呢？

古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，发源于我国战国时期，至今已有两千五百多年的历史，是民族乐器中的瑰宝，蕴含着博大精深的文化内涵，被誉为“中国的钢琴”。它既善于表现优美抒情的曲调，又能抒发气势磅礴的乐章。

目前全国学习古筝的筝童已达到五百万人，古筝已经成为超过钢琴的又一个热门乐器。

古筝是什么时候产生出现的？

筝一词最早见于司马迁编写的《史记》，公元前237年，秦皇下令驱除异邦客卿，李斯上书劝秦始皇收回逐客令，在《谏逐客书》中曰：“夫击瓮、扣缶、弹筝、博髀，而歌呼呜呜，快耳目者，真秦之声也”。意为敲打着陶器，弹奏着筝，跳着舞来为歌者伴舞，使人赏心悦目是地道的秦国音乐。（虽然这音乐形式是国外传入的，但也被秦皇所吸收，故李斯反驳政治上不用客卿的做法是错误的。）据此，在秦国（今陕西、甘肃）建立和文献记载之前，筝已流传在西周的秦地，距今已有2800年的历史。因筝最早在秦地流行，故历史上又有秦筝之称。

现存最早的筝实物是在哪里发现的？

1979年，在江西省贵溪县仙岩东周崖墓群中发现了两件筝。其中保存完好的一件，长166厘米、宽17.5厘米，尾宽15.5厘米，两端各有十三个弦孔。另一件筝尾残缺，残长174厘米，筝首弦孔为置木枘（弦轸）用，一弦一枘，栓弦于枘上，类似潮州筝的系弦法。这两件筝的形制、弦数和系弦法与后世古筝相似，是目前我国已知古筝的最早实物。

为什么筝被称为“仁智之器”？

提出这一观点的是西晋傅玄在《筝赋》中对筝的评价：“今观其器，上崇似天，下平似地，中空准六合，弦柱似十二月，设之则四象在，鼓之则五音发，斯乃仁智之器”。傅玄高度称赞了我国的原创杰作，这是天人和一的思想在筝上的集中体现，也是当今民众普遍求学的理念之一。

筝在历代流传中有多少别称雅号？

古筝除有起源地秦筝名称之外，它的别称雅号甚多。以演奏技法而言的掐筝、弹筝；以放置形态命名的横筝、卧筝；以形制大小为号的长离、鸿筝；以局部质料而论的簧篥、雕桐；以饰物缀名的玉筝、钿筝、银筝、锦筝、云和筝、玳瑁筝；以音色和表现力起名的鸣筝、清筝和哀筝，此外还有随弹者性情而呼出的故筝、宝筝、素筝、掬筝、绿云垂和仁智之器等。

古筝的流派有哪些？

中国古筝是一件极具中华民族特色、历史悠久、音色优美、长于表达深沉广博音乐感情的乐器。自秦、汉以来，古筝从我国西北地区逐渐流传到全国各地，并与当地戏曲、说唱和民间音乐相融汇，形成了各种具有浓郁地方风格的流派。现今中国古筝的各个流派主要有以下几个：山东筝派、河南筝派、陕西筝派、浙江筝派、潮州筝派、客家筝派、福建筝派、内蒙筝派和朝鲜筝派。

古筝常识-筝码篇

古筝筝码在古筝弹奏中起着什么作用？

古筝的筝码在演奏中起着至关重要的作用，一方面，琴弦拨动必须通过筝码传导方可带动面板震动，引起共鸣箱共鸣。另一方面，筝码在起着支撑琴弦的作用，所谓功夫在左手，左手演奏中的“吟、揉、按、滑、颤”，必须以筝码的绝对稳定为前提。

因此筝码的纹理在选材下料中非常有讲究，以纹理全部垂直向下为最佳，牛骨的开槽必须

圆润，不得有刀口，否则易造成琴弦快速老化，甚至断弦；所开槽的位置要居中，并且深度以对应琴弦直径的１／３为最佳。

为什么筝码要用红木等密度较高的材料制作？

筝码的材质是由古筝的音色特点所决定的。古筝自古以来在音色的审美情趣上就追求“铮铮然”的爽利之风，而密度较高的材料使筝的这一硬朗特点得以显现。因此要想古筝发音集中，声音明亮并且能够立起来，筝码必须使用红木等密度较高材料。

琼花古筝筝码以红木本色体现，不施涂饰，许多厂家以其它木材做筝码，外表仿似红木颜色是不可取的。

为什么琼花古筝的红木筝和楠木筝的筝码色泽不一样？

琼花古筝的红木筝筝码采用的材质是花梨红木，楠木古筝筝码因考虑与金丝楠木色泽匹配融合，采用鸡翅红木，紫檀古筝则采用紫檀筝码。这三种筝码都属于不同种类的红木材质，因此色泽上会有所区别。

为什么琼花古筝的筝码底部很粗糙？

古筝琴码的底部（与面板接触部分）呈一定的粗糙度，为的是在琴弦大幅度的振动状态中增加阻力，保持筝码原位不变，增强其稳定性。

琼花古筝在筝码制作过程中对筝码底部特别进行横向打磨，从而与古筝面板接触面形成横向阻力，有效杜绝了“移”码、“跳”码现象。

筝码顶端镶嵌材料为什么采用牛骨？

筝码作为古筝发声传导过程中重要的一个环节，对音色的影响非常大。而筝码搁弦点的材料，对筝的音色及其敏感。通过对牛角、牛骨、、竹材、乌木、黄杨木等多种搁弦点材料的对比试验，

牛骨在符合古筝的声学品质要求中最为理想。牛骨的骨质导孔，在化学处理中，其油脂等其它成份已经去除，使骨质传声速度加快，且富有弹性，硬度适中，体现了古筝追求明亮主体色彩的要求。

古筝在弹奏过程中筝码产生“移”码、“跳”码现象的原因有哪些？ （1）琴弦没有校到标准音高。 （2）筝码没有放置在规定的范围内。 （3）面板过于光滑。

（4）筝码底部与面板不吻合、码脚变形。 （5）筝码中心不在琴弦的同一平面直线上。 （6）弹奏力度超过设计标准。 （7）琴弦在空码时不碰及面板。

古筝移码调音时应注意什么？

古筝在进行转调时，往往是通过码位的移动来取得。另外，微调音高也常用移码来解决。在移动琴码时，正确的方法是一手轻轻将弦提起，一手将码往左或右移到适当位置后，再将提起的弦放至筝码的弦槽内。这有几大好处，一是琴弦表面尼龙缠弦不会被磨损，延长使用寿命，二是筝码在面板上的移位自如、定位准确，面板不会被码脚移出印痕。

古筝筝码如何进行放置，有无正反方向？

琼花古筝每台古筝在出厂前都经过专业调律师的一周调试并且为每台古筝配备了筝码示意图，使用者只需左手提弦，右手将筝码放置到筝码示意条上对应号码的位置，然后将弦放置在筝码顶部的弦槽内即可，然后用调音器对古筝音准进行微调即可。

筝码没有正反方向，任何一面都可朝左或朝右，但如果碰到码脚不稳或琴弦振动有异响，不妨将筝码换个面，看看是否能改善。

古筝常识-选购篇

古筝初学者应选购什么样的古筝较合适？

一台好的古筝由于音色优美，演奏手感舒适，会增强使用者的学习兴趣，反之则会降低，严重的甚至会影响听力。

对于古筝初学者，首先应该根据自己的经济能力量力而行，如条件有限可选择购买仿红木的普及类练习筝，市场价在1000元左右，

一般建议直接购买红木专业演奏筝，根据不同的档次，市场价在2000到5000元不等，因为普及类练习筝与红木专业演奏筝相比，无论从音色还是演奏手感都有很大的区别。 如果预算充分的话，可考虑购买高级别的红木演奏筝或楠木演奏筝。

如何挑选一台好的古筝？

对于古筝乐器质量的好坏要从音色、音质、音量、灵敏度、均衡度、工艺质量、外观造型等方面来进行衡量。

(1)音色：要柔美明朗、发音松透，高音清亮不单薄、低音淳厚而不浑浊。 (2)音质：要纯而不噪，无沙、哑之音。

(3)音量：在讲究音色、音质的前提下尽量要求其音量大，要求共鸣力强声音传得远。 (4)灵敏度：在各种演奏手法中各个音区发音都很敏感。 (5)均衡度：要求高、中、低音区的音量平衡，音色统一。

(6)外观造型：古筝既是一个横置乐器，又是一个精美的工艺品；所以在外观上要求制作精细、选材上乘、造型上以秀长、端庄为美。

我们在选择乐器时，应综合地考虑对乐器的要求。一张完美的古筝不但可使演奏者得心应手，还会给演奏者的艺术形象增色。初学者一般对古筝的性能和要求不懂，这种情况应请内行帮助挑选。

红木演奏筝、楠木演奏筝和紫檀收藏筝有什么区别吗？

红木系列演奏筝选用缅甸、泰国等东南亚国家进口的缅酸枝制成，音色醇厚、清脆明亮，适宜表现大多数筝曲，为专业演奏用筝首选。制作周期150天左右。

楠木系列演奏筝选用距今2000多年的汉代金丝楠木制成，古筝声音古朴，韵味十足，适宜演绎古典名曲，再加上融合扬州特有的木雕工艺，具有较高的收藏价值。制作周期200天左右； 紫檀古筝选用从印度进口的小叶紫檀制成，木质细腻坚硬，色泽沉穆，且纹理细密，材料稀少珍贵，多为明清皇室内廷御用，故有“寸檀寸金”之说，其音色随着时间愈久愈通透和醇厚，为古筝中的极品，具有极高的演奏价值和收藏价值。制作周期一年左右。

普通消费者如何分辨市场上的仿红木古筝和红木古筝呢？

目前市场上有很多不法商家用仿红木古筝冒充红木专业演奏筝，要想分辨可以从重量、外观以及声音上来进行区分。

红木筝因为采用密度较高的红木材质，因而重量比仿红木筝略重；

外观上红木古筝筝体由于红木种类不同，会呈现出紫红色、黄红色、赤红色或深红色等多种自然色泽，侧板有明显的木纹肌理，有的还会有结疤并且每台筝的纹理都不一样，仿红木筝没有明显的木纹，且每台筝都差不多。

红木筝的声音清脆明亮，余音长，随手一拨有流水的感觉，仿红木筝声音发闷，共鸣差，余音短。 琼花古筝全部采用真材实料，每台红木筝均配备红木品质保证卡，在国内率先也是唯一向用户承诺百分之百原材，如有不实，愿承担一切法律责任。

为什么市场上会有两千多元的楠木古筝？

目前市场上2000多元的楠木古筝均为仿楠木或者是新楠木制作，不是真正的楠木古筝。作为真正的楠木古筝，必须采用距今2000多年前的汉代金丝楠木，制作出的古筝声音古朴，韵味十足，具有极高的演奏价值和收藏价值。

琼花古筝全部采用真材实料，每台楠木古筝均配备楠木品质保证卡，在国内率先也是唯一向用户承诺百分之百原材，如有不实，愿承担一切法律责任。

为什么有的楠木古筝筝首、筝尾的色泽不统一？

距今2000多年的汉代金丝楠木，由于常年埋在地下，可能有的部分埋在土里，有的埋在水里，因此会造成色泽不一，因此有部分楠木古筝筝首、筝尾的色泽会出现不统一，这也是正宗汉代金丝楠木的特点之一。

为什么有的古筝侧板会出现结疤？

在红木的生长过程中普遍会出现天然形成的活性结疤，活性结疤是红木材质真材实料的体现，对声音没有任何影响。

为什么有的厂家生产的古筝侧板上端有镶条，而琼花古筝没有呢？

琼花古筝目前产品除楠木古筝为追求与楠木古朴的雕刻风格相统一，镶有楠木装饰条外，红木和紫檀系列古筝均采用实木侧板，端口易做光，无需装饰镶条，而有些厂家用三合板冒充红木，为了掩盖三合板端口的夹层，故用装饰条遮盖。

为什么有的厂家生产的古筝底板是黑色的？

底板是古筝共鸣体的组成部分，其对音色的影响较大，桐木是目前用作古筝底板的最佳材料。

部分厂家为降低生产成本，古筝底板采用三合板或者品质极差的桐木制作，为了防止消费者识别，所以用黑漆遮盖。而琼花古筝底板全部经过烘烤并采用清水油漆，凸显真材实料。

为什么有的古筝穿弦孔圈是金属的而琼花古筝的穿弦孔圈是塑料的？

琼花古筝早已拚弃了20世纪50年代采用的鞋眼孔圈替用弦眼的做法，穿弦孔圈全部采用专用尼龙工程塑料制成，壁厚且有韧性，降低穿弦孔周围开裂机率，有效减少琴弦磨损，成本比金属鞋眼孔圈高出许多，目前国内只有敦煌古筝等几家大厂采用。

初学古筝，怎么解决调音问题？

对于初学古筝者，由于没有很好的音准概念，在短时间内无法自己校音，建议适用如下方法： （1） 购买校音器，按照说明一弦一音对照进行。 （2） 请老师帮助校音。

（3） 送到直销点调音，琼花古筝承诺对所有送到直销点的古筝终生免费校音。

签名筝系列中何宝泉鉴选、王小平鉴选是一种品质标志吗？

何宝泉是中国著名的古筝演奏家、教育家、改革家、上海音乐学院教授，目前担任我厂工艺制造总监，何宝泉签名筝仅限于紫檀系列，年限量10台。王小平是中国著名演奏家、教育家、扬州大学艺术系副教授，目前担任我厂声学品质顾问，王小平签名筝仅限于红木专业三级、四级系列，由王小平教授亲自来厂全程选料监制，年限量200台。签名筝系列均为同类古筝中音色品质较高的，并具有极高的收藏价值。因此，何宝泉鉴选、王小平鉴选签名筝系列是琼花古筝特有的品质标志。

古筝作为一件木制乐器，应该如何保养？

古筝是木质结构乐器，面、底板是由松软的桐木制成，所以它对外界环境的影响非常敏感。

一张古筝护理得好可弹一辈子，并流传后世；护理得不好，在很短的时间里就出现裂、脱（胶）、翘（变形）等，导致报废。

古筝的保养主要注意2个方面：温度与湿度，湿度过大，古筝易变形，空气过于干燥，易开裂；温度过低，易开裂，温度过高，油漆面易剥落。

房间温度保持室温即可，人舒服琴即舒服，建议保持在16℃~2８℃。

湿度保持30%～60%即可。气候干燥的地区的筝友可在房间养盆鱼，或者花都可以，当然，室内晾湿的毛巾，暖气片、炉子上放盆水都是可行的，有条件的家庭可以购买加湿器。 琴房注意保持通风，冬季的时候，气温较低，室外演奏停留时间不要超过２小时；室内气温低的时候注意随时关闭门窗，不要爆晒或者受雨淋，不要将古筝长期处于空调口和暖气片边缘，不使用古筝的时候要用琴罩把古筝盖好，以便防尘。

琼花古筝的制造工艺严谨科学，已经从技术上极大程度上降低了古筝受气候影响而出现变形和开裂的几率，对所有用户承诺一周以内无条件包退，一个月包换，一年包修，出现变形、开裂换新琴，来回运费均由琼花古筝承担。

一般来说，一台古筝在当地使用一年以后就可以适应当地的气候，如果没有出现变形，或者开裂，以后也不会出现这样的情况。

古筝一般可以使用多少年？

任何一样乐器都有它的生命周期，一台好的专业演奏筝最佳使用时期可达20年之久。即便过了最佳期，作为练习琴也可在10年之上，由于古筝的制造技术在不断的发展和改良，各时期的古筝都印证了我国的古筝制造水平。故一些年代久远的古筝又成为人们收藏的佳品，从使用价值过渡到收藏价值。以此而论，古筝的寿命是难以估量的

古筝容易学习吗？

古筝作为一件高雅的乐器，音色优美，有固定音高，随手一拨就会发出流水般的乐音，容易引起孩子们的学习兴趣，容易入门。一般情况下,每天练琴30—60分钟，6个月下来就可以弹一些较简单的曲目，但是想要进入高层次的学习，仍旧需要三到五年刻苦的学习。

学古筝对孩子的发展有什么好处呢？

在学习古筝的过程中可以培养细致的学习态度和坚韧的精神，能够学好古筝，一般来说学好文化课就不成问题。

弹奏古筝需要较好的协调能力，具备了协调能力，将使孩子们在以后漫长的人生中受益无穷。此外，在学习过程中，孩子的控制力、专注力、分辨力也将得到提高和升华。

从什么年龄阶段起学筝最好？

如果想让自己的孩子以后向专业化方向的道路发展，最佳的年龄是5-8岁，中国最著名的青年古筝演奏家王中山先生就是从7岁开始学筝的，如果是从培养孩子的音乐兴趣，提高孩子的音乐修养目的出发，任何年龄阶段都是可以的。

古筝学习上大课好还是小课好？

两者各有特点。上大课学费较低，同学之间也可以互相交流，互相学习，有利于找到自己的不足，进步更快。

上小课当然学费相对高些，但是学生能够得到老师比较细致的指导，老师也可以根据学员的特点和学习效果灵活安排教学进度。

为什么古筝的面板处理不光滑？

古筝不是一般的工艺品，有些部件的处理有着特殊的功用，比如面板的处理就恰恰需要一定

的粗糙度，而非越光越好。因为在大力度演奏时，紧贴面板的筝码脚会随着琴弦的振幅方向移动，如果没有面板表面有一定粗糙度的木纹阻碍，极易产生筝码“移”、“跳”等严重影响演奏和音色的现象。

在“琼花”古筝面板后期处理中，含有用钢丝板刷对其表面进行“刷磨”的工序，即将面板表面松、硬不同的纹理、“筋络”，“刷”成粗疏的长条凹凸状，有效杜绝“移”码、“跳”码现象。而有些古筝厂家为了降低成本，省掉了面板“刷磨”的工序，因此在古筝弹奏中极易造成“跳码”现象。

琼花古筝所用的桐木面板是哪里的？

南朝梁时（距今约1500年）的沈约在《秦筝曲》中写道：“罗袖飘丽拂雕桐，促柱高张散轻宫”，说明当时就已经用桐木制筝了。采用桐木用作古筝的音板是千年传统，至今古筝仍采用这一技艺。

古筝的音板大都选择河南兰考的泡桐。由于河南兰考地理、气候、土质等条件的影响，在沙质土壤中生长的桐木疏松度适中，材质轻柔，结构均匀，不翘不裂不变形，耐蚀耐腐耐高温，是制作乐器的上乘材料,所制成的乐器音板纹路清晰美观，共鸣程度高，透音性能好，具有优良的声学品质,经北京乐器研究所对全国十几个地区桐木板材的研究鉴定，确定兰考泡桐为全国制作古筝、琵琶面板等乐器的最佳材料。

琼花古筝所用泡桐面板均在兰考定点采购，因此充分保证了面板的品质。

面板上有节疤就一定不是好琴吗？怎样算活节疤，怎样算死节疤？

其实越是上好的泡桐音板、越是松透的材质，越容易产生“节疤”，但这种条状的外形酷似“节疤”的物质，实际是一种囊状的俗称“石灰性”的变异组织，和常规的节疤有着本质的区别。这种疤痕不影响音板的传导和振动性能。另外，面板上分布的天然活节疤，虽然其“节”的轮廓明显，但和周围组织却紧密相连，中心与周边质地差异不是很大，这种“活节疤”直径只要不超过20H10

mm，就完全符合行业标准，其合理的使用，也不影响古筝的音色。反之，如果是一些“死节疤”，其边际与周围组织脱离，或部分脱离，那么一般情况下只能考虑用作底板，如果这块面板质地非常优良，且修补技术无痕迹可见，那么用于面板也无可厚非。天然的木材，有各种的疤痕是不可避免的，关键是区别“节疤”的性质，再取决于后期修补或修色技法，可否使其淡化。“琼花”古筝要求各等级面板在成品后，均无明显疤痕。

为什么红木古筝的面板不用红木？

红木古筝是一种约定俗成的叫法。无论红木古筝、楠木古筝还是紫檀古筝，它们所用的面板材料都是泡桐，这是因为泡桐的材料特点，最符合古筝的发声及音质要求。泡桐密度小，为0.26g/cm3，而红木的密度一般为0.85g/cm3，琴弦的激发能量难以把坚硬的红木振动起来。

古筝面板被异物碰伤凹陷怎么办？

泡桐面板材质非常松，不小心被异物碰及而产生小的凹陷，千万不要用化学胶水拌木粉贴平凹坑。这种做法对古筝音色会有影响，应该用清水滴入凹坑中，让其慢慢吸湿，使瘪陷的泡桐反弹上来，如恢复不到原来的位置，可用动物性胶水拌泡桐粉抹平，磨光后用虫胶片液修色。动物性胶水干后，固化胶水里有自然的空隙，不会影响声音的传导。如果不太看重外表的小缺陷，一般无需修补，对音色无碍。

古筝在适用一段时间后，面板上产生的污迹如何清除？

古筝在演奏时，面板朝上，空间中所飘落的灰尘极易吸附在面板上，特别是筝码之间的灰尘难以清除。请不要用湿布擦面板，大面积的面板吸湿会使筝的声音发闷。可以使用软毛刷或干软布等清理擦拭琴体，千万不要用腊类物品抛光面板表面，否则极易产生“移”码、“跳”码现象。

琼花古筝用的是什么琴弦？

琼花古筝全部采用由中国第一家古筝制作研究院—扬州百联古筝制作研究院研制出品的五音不全牌古筝演奏琴弦，琴弦以德国进口钢丝为内核，全部采用尼龙缠弦，由专业数字化制弦设备精制而成，声学品质稳定，音程数据精确，发音快捷灵敏，音色甜美自然，细腻圆润，演奏手感舒适。在拉伸性和柔韧性方面皆能达到高音区、中音区和低音区的标准，是演奏家的首选琴弦。

古筝琴弦弹奏多长时间需要更换琴弦？

初学古筝者，往往到了琴弦断了以后，才换新弦，而有的初学者因弹奏力度较小，即使高音部位的琴弦也能用上几年的时间。其实，古筝弦和其它弦一样，均有一个最佳音质期，过了这一时期，由于金属的疲劳程度日益加剧，音质会逐渐逊色。另外，由于演奏者的手汗等渗入至尼龙丝内层，弦中的丝弦层会发生变质，也会影响到古筝的音色。故一般高中音部位琴弦在累积使用100小时之后，可根据琴弦的实际情况换上新弦。

琼花古筝采用的五音不全牌古筝高级演奏琴弦单弦累计演奏时间可达到200小时以上，在每天正常弹奏一小时的情况下，可两年整体更换一次琴弦，这样可以让古筝保持一个良好的声音状态。

为什么买回去的新琴弦在调音时容易走音？

新装的琴弦有一个张力趋向稳定的“过渡期”，也就是琴弦的“延伸期”。当琴弦的张力得到充分的伸张时，再调准音高，其音准就相对比较稳定。

“琼花”古筝在出厂前，都经过琴弦的压颤调音，但因库存时间、运输过程和琴行的周转时间等，都会使原校标准音高产生变化，再则因琴体受力后也会产生新的应力平衡，因此购买新筝后应在调音时在筝码两侧充分压颤琴弦，经过一至两个月的微调后，琴弦张力得到充分释放，古筝音准就会逐渐趋于稳定。

琴弦的钢丝扭曲对声音有影响吗？

扭曲的琴弦会使琴弦的振动产生异位，筝码受力点不平衡，从而影响古筝的发音。所以在装弦时，一定要顺着琴弦校紧，但包装中盘起的琴弦，一般不会对音色产生影响。

琴弦断裂（非正常）有几种原因？ （1）音高超过设计标准。 （2）琴码离岳山距离过远。 （3）琴码搁弦点有毛刺。 （4）压颤过猛。 （5）琴弦本身有缺陷。

古筝琴弦断掉后，需要配原品牌琴弦吗？

古筝琴弦目前没有统一的行业制造标准，因此琴弦规格由各生产企业自行确定。同样是1号弦，其直径、工艺、用材等，各厂都可能不一样，会导致手感和音色上产生较大的差异，故断弦后一定要配原品牌的琴弦。

琴弦断裂后，如何更换琴弦？

当古筝弦单弦连续演奏达到200小时或2年左右的时候，琴弦出现老化，我们就需要更换新弦，以保证古筝音质，达到较高的演奏效果。下面以第8弦为例，讲解换弦方法。 1、去掉旧弦

（1）首先打开校音盒，用扳手将需要更换的琴弦所对应的弦钉逆时针转2-3圈，注意保持穿弦孔与弦钉孔平行。

（2）将缠绕的琴弦松开，抓住琴弦的末梢，在面板上方将弦慢慢的抽出。

（3）然后将古筝翻转，底板朝上，抓住琴弦的末梢，从S形出音孔慢慢的将弦抽出；

2、安装新弦

（1）取出备用琴弦，将弦头从S形出音孔插入，然后抓住弦头慢慢的将琴弦全部拉出； （2）将古筝翻转过来，正面朝上。将弦头插入右首对应的穿弦孔，将超出的琴弦全部拉至校音盒；

（3）将穿入校音盒的弦头从弦钉上的孔穿过，超过1厘米左右，接着将超过的琴弦由外向内压倒，紧贴着弦。

（4）将多余的弦逆时针绕2-3圈，留一圈多余的弦在弦钉的右侧。

（5）多余的琴弦会自然形成一个圈，右手顺势从右向左将这个圈套在弦钉上。

（6）左手从面板上方提弦绷紧，然后右手用扳手顺时针紧弦钉2-3圈，面板上的弦基本绷直即可；

（7）然后将对应的筝码装上去用校音器进行校音。 琴弦在弹奏过一段时间后出现斑点会影响声音吗？

古筝琴弦在弹奏过一段时间后，由于内芯丝线受潮或演奏者手汗渗入，尼龙丝表面会出现浅黄色斑点，一般情况下对音色的影响不大，普通演奏者很难分辨出音色的差异。

古筝1弦到21弦从哪个方向算起？

行业标准和古筝圈内的弦号叫法，都是统一的。靠近演奏者一侧的弦号为1号弦，依次向前至弦号最大、琴弦最粗的21弦

初学古筝，校音用什么方法解决？

一般新学员都没有音准概念，在短时间一时无法自己校音，建议使用如下方法： （1）购买校音器，一弦一音对照进行。

（2）将21根弦的标准音高用录音机录下，后放音对照校音。

（3）请老师帮助校音。

（4）电话联系会校音的人士，让他在电话里边听边帮助你校音。

如何掌握古筝的调音方法？

学习古筝演奏，音准是最重要的环节之一，初学者一方面需要接受严格的听觉训练，能唱准、听准各种调的五声音阶及七声音阶，同时还需要努力学会古筝的调音方法，逐步做到能自己调音并且准确。这里试以S型二十一弦古筝定调五声音阶为例：

（一）依照弦序找出第八根有颜色的弦，运用标准发音器，小字一组a1音作为标准音，通过扳手和弦轴把音调准，此音也就是简谱D调中的5音。也可通过筝码向前岳山方向移动使音升高，筝码向相反方向移动使音降低来调准弦音。但移位时，琴码要避免直接与面板磨擦，否则会造成码脚不稳，反而影响音准。

（二）依照弦序在十三根有颜色的弦上定出与a1同名的八度和音——a音，此音也就是简谱D调中的5音。

（三）从5音唱上行四度音1，依照弦序在第十一根弦上定出d1音，此音也就是简谱D调中的1音。

（四）依照弦序在第十根弦上定出5音的上行五度音2，此音也就是简谱D调中的2音。 （五）依照弦序在第十二根弦上定出5音的上行二度音6，此音也就是简谱D调中的6音。 （六）依照弦序在第九根弦上定出6音的上行五度音3，此音也就是简谱D调中的3音。 （七）反复唱准、听准五声音阶“5 6 1 2 3 5”或“5 3 2 1 6 5”,调准各音程之间的音程关系。 （八）用八度循环调弦法，调出D调五声音阶高音组、低音组及倍低音组各弦音。调音时，对于音程的判别，是依靠耳朵听觉的敏锐来决定的。调音对弦时，必须等一个音的余音结束再弹第二个音。如对八度音5－5，当确立5是a1音时，在弹完5音后，等余音消失，再弹高八度5音，若两个音的余音比较一致，才算定准了。

古筝试音前应做好哪些准备工作？ 首先要做如下检查：

（1）码位是否放置在正确的位置上。 （2）琴弦标准音高是否符合a1=440Hz。 （3）音准关系是否正确。 （4）琴弦是否进行了反复压颤。

（5）码位搁弦点是否处于琴弦同一平面直线上。 （6）校音翻盖是否全部稳妥固定。 （7）筝体是否平稳地放置在筝架上。 （8）试音用的义甲是否佩带正确。

右手试音弹弦应距岳山多少距离？

这很关键。离岳山越近，音色越显生硬；离岳山较远则声音空朦。一般情况下，高音区试音点离岳山为35mm，中音区为45mm，低音区为55mm。

用多少力度弹奏检验古筝比较恰当？

严格来讲，从ppp（最弱）到fff（最强）古筝的表现力均应得以发挥。但一般来讲，比较注重最强力度的试奏，这易发现音质的均衡性等问题。