探析传统锔瓷技艺对现代陶艺创作的影响

大众文艺　・美术与设计・　探析传统锔瓷技艺对现代陶艺创作的影响　刘鹏　郭琪美　（江西景德镇陶瓷学院　３３３４０３）　摘要：锔瓷是一项传统的民间手艺。锔瓷手艺在技法与艺术的　器在给人以强烈视觉冲击的同时，把人带入一种浮想联翩的境　结合中有其独到的表现手法和审美情趣，体现了中国传统造物观对于　界，无疑是具有意境美的艺术品。　“技进乎道”的恪守。在当代艺术多元化的语境下，人们对现代陶艺　二、传统锔瓷技艺介入到陶艺创作　锔瓷这门传统的民间手艺过去的兴盛是我国古代陶瓷文化　的技术与观念有了新的阐述。曾经主要作为瓷器修复的锔瓷手艺以其　独特的工艺技法和所包容的人文观念介入到当代陶艺的创作中。　关键词：锔瓷；民间手艺；创作　本文系江西省社会科学研究“十二五”（２０１　３年）规划项目　《传统民艺的存续方式和创新研究一以“锔瓷”为例》　项目编号：　１　３ＹＳ３７的阶段性研究成果。　锔瓷是中国非物质文化的组成部分。这门技艺主要是用一根　细竹竿两端拴紧细线做成锔弓后把皮筋缠绕在金刚石钻杆上，左　右拉动锔弓使钻杆旋转，利用钻石的硬度在瓷器的裂缝两侧钻出　小孔，然后把金属锔钉轻轻打进孔后固定住破裂的瓷器。锔瓷行　当历史悠久，自古便有“没有金刚钻，别揽瓷器活”“江西佬锔　碗——自顾自”（自顾自是钻头锔瓷碗的声音）等民间俗语，通　过它能折射出中国人传统的生活、生产方式。在建国初期，随着　社会生产力的发展，锔瓷手艺受工业化的冲击开始走向没落。到　了当代锔瓷技艺更是随着老艺人的相继离世开始走向消亡，锔碗　担甚至成为了博物馆中的藏品陈列。但是这项见证过中国瓷文化　兴盛的传统手艺从人文精神和情感的寄托、文化生态学以及对于　现代艺术设计观念影响等角度所展现出来的现代价值，都显露出　它在当代社会中存续以及再生的潜在能力。本文仅从锔瓷技艺对　当代陶艺创作的角度谈谈个人的浅见。　一、锔瓷技艺体现瓷器的残缺美和意境美　断臂维纳斯是残缺美的典范，据说任何一种关于续臂的假　设都没有可能超越这种不完美带来的“完美”。残缺美是我们经　常在艺术作品、工艺品上看到的审美形式，自然、技术、人为等　是其产生的原因，而它本身又具有引人联想的艺术特征。在中国　传统陶瓷艺术中，有很多因残缺而获得独特审美的精美艺术品。　如由于工艺上的偶发因素形成的哥窑青瓷釉面开如断纹，如丝成　网，是一种独特的缺陷美；还有仿照银杏树的树瘿制作的宜兴供　春壶，随意、原始、笨拙的造型与厚薄制造缺陷都为人为的、可　取的残缺美提供施展才华的广阔空间。而锔器的美则源于它的璺　和锔钉所产生的缺陷，锔器上隐约若现的裂纹和附着其上的各式　各样锔钉往往会引发我们无限的遐想以及对饱含着岁月沧桑中的　温馨，这种美质朴、独特而又感动。日本国立东京博物馆内收藏　的南宋“龙泉青瓷花口褊钉碗”上的锔补出自于明代工匠之手，　是日本国宝级艺术品。这件珍品漂洋过海来到日本后在室钉时代　（１３３３￣１５６８年）曾经因为出现破损，被特意送回当时的明朝政府　进行精心锔补后送还给日本。这件经过修补的青瓷碗由于其特殊　的经历，在日本更是受到重视，现在东京国立历史博物馆将其作　为国宝秘藏，只有数次被单独展出。　意境之美应该是瓷器锔补后与锔补材料完美结合之后所产　生的一种带有主观性的精神境界。是对于原先器物的一种超越。　它包涵着各种生理的、心理的、视觉的、不可视而可感的种种层　次。它和情感有些相似，但又不同。它在锔瓷艺人尚未动手之前　无法把握，也不构成一种具有实际意义的具体感觉。只有在锔补　完成之后，在与金属材料构成的点、线、结构的布白与处理中呈　现出来之后，这种感觉才得以呈现。可以这么说，锔瓷器物可以感　觉的情感只有通过可视的形式美之后，意境才得以体现出来。锔　１己４　辉煌灿烂的映射，在近现代，它却由于其传统生存环境的破坏而　走向消亡。但是，随着物质文化水平的提升，人们对手工造物观　念的认同以及中国瓷文化在现代文明生活中的延续，这门传统技　艺通过各种形式又重新出现在我们视野中，这在目前民间传统技　艺日渐式微的今天是弥足珍贵。锔瓷技艺一方面保留着其修复瓷　器的实用功能应用在古陶瓷修复领域，而另一方面则借助其所蕴　含的人文精神和情感以及对设计观念的影响介入到现代陶艺创作　中。　在当代艺术语境下，陶艺的形式和观念较之前产生了巨大　的变化。作为艺术表现载体的材料成为了陶艺表述的主体语　言。因此，对于陶瓷材料历史和传统背景的追循、材料表现力　的言说、陶瓷巨大包容性的探究构成了我们陶艺创作的基础。　艺术家可以通过摒弃或者疏远材料技术或工艺在作品的作用和　意义，仅借陶瓷的概念来对人文环境生活进行思想上的独立判　断，追寻人与社会的生存本体论。在这样的语境下，陶瓷现成　品加入到当代陶艺的创作体系当中，通过其与生俱来的工业痕　迹以及时间和空间赋予它自身的身份；或借助与其他新媒介　相结合等方式不断地冲撞着前卫艺术的领域。陶瓷现成品材料　观念体现了陶瓷艺术形式和审美的拓展，对创作产生了极大　的影响。艺术家使用陶瓷现成品作为媒介物时注入了多重性的　解读，使它们在当代陶艺作品中呈现出多样化的表现。２Ｏ１１　年，由挪威国立美术馆承办的：“Ｔｈｉｎｇ，Ｔａｎｇ，Ｔｒｕｓｈ”（事　物、特性与垃圾）现代陶艺展。展览的主题为利用陶瓷现成品　的解构和拼接，延伸它们原有观念符号。其中以色列艺术家乌　瓦尔把日常生活中的陶瓷残破器物用锔瓷技艺中的平锔技法进　行重构加工后作为艺术品展示出来，让那些即将废弃的破旧瓷　器通过艺术家的感知赋予它们新的内涵。这种对破损的陶瓷进　行升级再造，使它们获得重生的艺术思想对锔瓷技艺在陶艺创　作中的介入提供了良好的指向。　锔瓷技艺作为一种民间静态文化的代表，其对破损器物的　修复功能成为了它介入到陶艺创作中不可或缺的意识形态。著名　陶艺家姚永康教授曾委托锔瓷老艺人王振海先生用锔瓷技艺为他　的几件残破作品进行修复，老艺人根据作品应物象形，使用“敲　花”“花钉”等锔活不仅让这几件作品获得新生，而且通过材料　之间的对比与组合赋予了作品新的视觉美感，不管这样的再创作　是否主动，但却让陶艺创作与锔瓷技艺有机地联系起来。２０１３　年，由国立台湾艺术大学举办的“锔月人生”艺术展上，艺术家　们更是将锔瓷技艺赋予现代设计理念，把这项传统技艺植入到生　活陶艺的创新中，从实用功能中注入锔瓷技艺折射出来的人文情　怀，在唤起传统文化技艺回忆的同时也带来了创新的生活美学体　验。如陈高登先生的作品从日常生活中的拉链中获得灵感，使用　银质材料通过敲花、包口等技法把拉链形态巧妙地装饰在传统青　瓷冰裂纹釉陶瓷器物上，超逸含蓄的青瓷与金属材料的巧妙组合　从视觉上构成了和谐统一的设计之美，体现了作者知物、用物、　爱人敬天的艺术哲学，同时也折射出传统手工艺对现代工业文明　的包容与延伸。将传统锔瓷修补术用于现代器物修补，创造融合　当代生活美学的作品，再现锔瓷艺术之美，是现代陶艺创作的一　个方向。