关汉卿艺术成就

关汉卿艺术成就：“文而不文，俗而不俗”的语气风格。

一、善于在强烈的戏剧冲突去塑造人物，各阶层人物写得栩栩如生，既有鲜明的性格，又能深刻地反映时代的本质。

二、矛盾集中情节紧凑

三、语言上的成就：

1.自然、真切、质朴，成为“本色”派代表作家

2.语言性格化，随人随情而变，做到“雅俗兼收串合无痕”

3.运用少数民族语言，使表达更生动

王实甫《西厢记》的贡献（王西厢）

1.把崔张故事编成规模宏大的戏剧。

2.继承了“董西厢”的反封建主题，并使主题更深化，反封建死刑倾向更鲜明。

3.纠正了“董西厢”的不足，充分运用了戏剧样式的长处，使题材更集中，矛盾冲突更尖锐、情节结构更合理，任务性格更鲜明，心理描写更细腻，语言更洗练，达到西厢故事的高峰。

《梧桐雨》和《汉宫秋》的比较

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宏观来看，有许多相同之处

1.主题接近，剧情相似；都是末本戏。写帝妃之情，在批判他们误国时，又对其爱情寄与同情

2.结构雷同：两折之前写欢情。第三折写离情。第四折写痛失之后的思念之情。

3.戏剧氛围都是从欢到悲。由热情而凄凉，形成极大的反差，悲剧结局反映了剧作者共同的现实主义观念。

二、从微观看，又存在许多差异（动与静，强化与淡化）如：写欢情《汉宫秋》基本是静态的，主要写主任公内心独白；《梧桐雨》大肆铺衍。多方渲染人物始终处于动态开放之势，表现欢情无限，爱情生活绚丽斑斓。

写离情灞陵桥边，汉元帝伫立凝望，且望且思，流连忘返，此为以静写动，以人物形体的静止反衬内心的波澜；马嵬坡前，唐明皇顿足捶胸，且哭且诉，痛不欲生，此为以动写动，以人物强烈的外部动作来强调其内心的剧烈震荡和悲伤。

总的来说，对于失去妃子，汉元帝尚能从容自持，悲而不失其志，唐明皇则是不顾一切一发不可收拾，其原因之一是元帝失昭君，实现了和番，清除了国家的忧患，安享其位，仍至高无上，唐明皇此时是权力、妃子、欢乐生活永远失去，非常绝望。

纵观两剧写情，《汉宫秋》如溪如流，《梧桐雨》如瀑如涛，风格上都属于文采派，但前者悲凉苍劲，意境淡远，后者激扬慷慨，色彩浓重。

.《三国演义》的艺术成就：

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（1）人物塑造的成就

一般采用类型化写法。目的上是让历史上差别不大的人物能够让性格鲜明突出，增强他们彼此的差别，类型化不等于简单化。

（三绝人物：曹操的奸 关羽的义 诸葛亮的智）

一方面塑造出复杂性性格的人物

如曹操的奸——杀人

雄——政治上的远见；军事上的打胜仗；失利时候的才能；顽强的意志。另一方面采用多种手法塑造人物：

 在茅盾斗争中写人。

 运用烘托手法来发挥人物精神境界的内在成功。

 特殊的心理描写。

 夸张和对比手法的应用。

（2）结构严密

组织得法，详略得当，脉络清晰，主次分明。

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以蜀汉为中心，抓住三国矛盾主线，静心构造无数的故事，使得全书成为波兰壮观又结构宏伟，又不失严密精巧的艺术整体，简单的事件写得波澜壮阔，错综复杂的大事，写得脉络清晰有条不紊。

（3）语言结构，为了接近历史，又照顾阅读效果，采用了半白半文的口语。雅俗共赏，具有见解，明快，生动。

《水浒传》的艺术成就

（1）塑造人物方面：

1.从早起近乎类型化的写法走向初步个性化的写法。

如光写粗鲁就是多种方法，如鲁达的 粗鲁是性急，史进的是少年任气，李逵的是野蛮等等。

2.注意表现人物性格的发展和变化。

3.塑造人物，不仅立足于历史真实的土壤，还能采用夸张，想象等方法。渲染他们伸张正义的斗争中的神力、性格，使他们的性格高度理想化。

（2）善于从生活中选择既能反映事物的本质特征，又有强烈艺术感染力的细节描写。如武松打虎。

（3）独特的结构方式

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“竹节结构”是形式为内容服务。《水浒传》的结构妙处在于前半部分，前半部分人物分别叙述最后总归梁山。书中的故事都围绕闭上梁山的中心，由分而合。这样既表现了由星星之火可以燎原的特点，使得小说有大框架的同时，又保留了有独立意义的单元，结构完整而且灵活。后半部分以时间为顺序，如长江奔流而下。

（4）语言风格

1.《水浒传》能创造性继承和发展“说话”的语言艺术。主要特使是充满了生活气息，明快简洁，生动活泼，表现力很强。

2.语言个性化，主要人物的语言符合人物个性，神态和身份。

3.状人叙事，多用白描，用词凝练。

《西游记》的艺术特色：

（1）采用浪漫主义的表现方法

1.浪漫主义的理想——对天宫的反抗，对现实制度的反抗。

2.变化而又真实奇幻的幻想世界。

（与其他文人的世界的区别——《西游记》的额幻想社会采用反映现实的，过去描写幻想世界只是单纯的为了与真实社会对比。）

3.人、动物、神所混合的世界。

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（2）情节波澜起伏

（3）乐观开朗、风趣、幽默的风格特色

1.表现在人物性格上

2.表现在人物语言的个性方面

3.体现在对明代社会的世态人情的讽刺、批判、冷嘲热讽。

《金瓶梅》成功实现了六项转变：

1.从“说话”艺人的集体创作，转为作家个人的独立创作。《金瓶梅》成为和过去“世代累积型”不同的第一部“个体创作型”的长篇小说。

2.从反映古老的历史题材，转变直接反映现实。

3.从帝王将相，神仙鬼怪转变到社会上普通人物为主角。

4.有追求曲折离奇的故事情节，转变为着力表现普通的，日常的生活，从传奇手法变为写实。

5.从夸张的粗略的细节描写，转变为细腻，逼真甚至琐屑的生活。

6.从线索结构开始过渡为网状结构。

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“汤沈之争”——汤重内容，沈重形式：

1. 思想上分歧：

临川派主张“以情格理”，反对封建理学思想和礼教观念，而吴江派相反。

2. 对曲律看法的不同：

吴江派主张“舍律依腔”，而临江派主张内容重于曲律。

3. 吴江派主张本色，临川派主张文采。

对汤、沈戏曲观念的评价：

 明后期曲坛情况而言，沈璟效力于扶衰救弊，汤显祖瞩目与振聋发聩，二人文

化品味有高低之别。

 规范。

沈的舍律依腔，对文词派拨乱反正，有利于戏曲艺术在艺术形式书面的完善和

 汤的“意随神色”的革新，对传统观念横冲直撞，有利于戏曲艺术在艺术精神

方面的充实和激扬，后者更有跟高的文学价值和历史意义。

《牡丹亭》的艺术特色：

（一）把浪漫手法引入传奇

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1．贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。

2．艺术构思有离奇跌宕的幻想色彩。作者把杜丽娘经历的人鬼，处理为一个现实中的人的持续斗争，既表现了对封建青年承受迫害压抑的现实，也表达了对爱情自由的执着追求。

3．从“情”的理想高度观察生活和表现人物。

（二）语言浓丽华艳，意境深远。

1．采用抒情诗的手法，倾写了人物的感情。

2．具有奇巧，陡峭，尖新的语言风格。

.《长生殿》的突破性成就。：

描写“精诚不散，终成连理”的“至情”，表现人类爱情专一的历史倾向。

爱情描写与社会政治紧密结合，杨国忠专权误国、安禄山叛乱造成国破家亡，真实深刻揭露李、杨“乱了朝纲，占了情场”的恶果。

．《长生殿》艺术成就

1.构思巧妙，排场紧凑：

前半用现实主义再现安史之乱的社会矛盾和帝王与妃子的关系；

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后半用浪漫主义手法写了唐、杨感天动地的爱情发展。

主副线交错而行，前后辉映，使得开阔又严密的戏剧结构得以产生。

2.情节跌宕起伏，戏曲气氛在剧场发展中不断变化，在张弛间使得情节起伏，同时形成强烈对比。

3．刻画人物，个性鲜明——曲词和人物性格统一；塑造角度出复杂性格的人物。

4.清丽流畅的曲词——善于糅合唐诗，元曲的特点，含蓄、自然质朴、通俗易懂；创作出符合人物在此时和此地的语言。

5.浓郁的抒情气氛——借景抒情、情景交融；吊古伤今，抒发兴亡。

《桃花扇》的艺术成就：

1.历史真实和艺术真实的结合（题材）

2.借离合之情，写兴亡之感。

3.人物栩栩如生，跃然纸上。

 采用多种表现手法塑造人物。

 着力揭示人物的复杂性格。

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4.独具特色的曲词说白。

《聊斋》艺术成就

1.“用传奇法，而以志怪”。

传统的志怪小说大多数篇幅小，语言简约而又没有文采，大多数是人间人事人情等。而蒲松龄用传奇的特长，多写花妖等鬼怪，使得小说内容精彩而且充实，情节离奇而且生动，展现了迷人的魅力。

2.情节曲折，叙次井然。

作者反对“平铺直叙”，他写的花妖鬼狐之事，便于驰骋，想象，因此故事情节变幻莫测，同时他们也有自己的逻辑思维，显得合乎情理。

3.描写丰美，形象生动。

对比以前的小说，作品加重了对人物环境，行为举止，心理等方面的描写。

4.语言精炼，词汇丰富，句式多变化。

《红楼梦》艺术成就

1. 发展了现实主义，突破了我国古典小说的传统。

2. 赋予了爱情以思想境界和深刻的社会意义，突破了才子佳人的格局。

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3. 表现悲剧的审美评价，打破了“大团圆”俗套。

4. 塑造出“真”的人物，打破了好人全好，坏人全坏的模式。

5. 《红楼梦》调动了我国诗词散文，绘画、音乐、建筑、雕塑等一切艺术表现手法，创造出诗化的性格和诗化的意境和风格。

名词解释

1 末本：元剧中由男主角主唱的戏

2 旦本：元剧中由女主角主唱的戏

3 楔子：是全剧的一个组成部分，表示四折之外的一段故事情节。

4 科：元杂剧把有关动作、表情、效果等舞台指示叫作“科”：如两人相见为“做相见科”，思考问题为“作寻思科”，指示舞台效果的，如“做起风科”。

5 散曲：是与剧曲相对而言，在民族、民间的音乐歌曲的基础上，发展革新出来，具有民间情调和地方色彩的新体诗。

6 南戏：早期称为戏文、在温州一带的剧种。南戏诞生于北宋末年，大约在南宋中叶宋光宗时期成为一种新的戏剧形式。

7 章回小说：是我国古代长篇小说主要的，甚至是唯一的体裁。特点是分回标目，分章叙事，首尾完整，故事连接，段落整齐。

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8 三言：包含了旧本汇辑和新著的创作，是我国白话小说在说唱艺术的基础上，经过文人的整理和加工到文人进行独立创作的开始。它的出现标志古代白话小说的形成。

9 二拍：基本上是个人创作，一部个人的小说创作集，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。

10 传奇：最早是唐代的短篇小说，宋代话本小说也有传奇。但元末明初作者也讲元杂剧称为“传奇”，因为许多唐传奇被元杂剧改编成剧本。大部分杂剧也有唐传奇的色彩。

11 吴江派：明后期，沈璟代表，因为他是吴江人。作品大多从伦理教化为主旨，一般严守格律、曲词本色。便于上场演出，构成了基本特色。

12临川派：或称为玉茗堂派，代表人物汤显祖为临川人。追随者大多继承了汤显祖重文采，重才情，格律束缚的特点。往往忽略了他重视立意，以情反理的倾向。强调形式为内容服务，无限制缩小了音律的作用。

13唐宋派：成员——王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。主张：反对前后七子的拟古主义，更自觉提倡唐宋古文，故被称为“唐宋派”。他们的理论建树主要在散文。方法上要求直进胸臆，信手写出，如写家书。

14桐城派：是清中叶最著名的一个散文流派，主要作家有方苞、刘大魁、姚鼐，他们走时安徽桐城人。主张“义法”，其古文理论体现了清中叶学术风气转移特点。

15苏州派：前期主要描写人情世故，后期描写历史上的政治斗争或从明末苏州社会生活取材，代表作是朱素臣、毕万后、李玉、叶雉斐的《清忠谱》。

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16公安派：文学思想：主张进化，反对模拟。提出“性灵说”。重个性，贵独创。强调天真或自然趣味。认为文学史随时代变化而变化；性灵说，真——真情实感；趣——从自己的角度写出趣味；新——新奇，不模仿古人。

17竟陵派：公安派之后，以钟惺，谭元春为代表。文学观念：收公安派影响，提出重“性灵”，重“真诗”。

18台阁体：明文坛上以杨士奇、杨溥、和杨荣为代表的一个特派。他们缩写的除朝廷诏令外，内容多属应制，颂圣或应酬、题赠。保函富贵，多粉饰太平，歌功颂德为主旨，貌似雍容典雅，平正，实则脱离社会生活，缺乏深湛切实的内容，又少驰骋的风度。这种文风由于得到统治者提倡，一些利禄之徒竞相效仿，成为风气，流行百年。

19前七子：指李梦阳、何景明、徐祯卿，边贡、康海、王九思和王廷相。以李何最为著名。他们倡言“文必秦汉，诗必盛唐”，反对台阁体。

20后七子：指李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦，他们再一次发起古文运动。

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