纪录片前期摄像与后期编辑的统一

像和后期编辑是否统一有着密切联系，只有前期摄像和后期编辑统一，才能够保证影视作品的质量。本文以纪录片前期摄像 和后期编辑的关系出发，阐述视频摄像和后期编辑统一的重要性，并提出了有利于使二者统一的建议。关键词：视频摄像；画面编辑；编辑意识影视摄像是运用摄像机拍摄、记录、创作视频画面的

一种技术和艺术创作工作，是制作视频作品工作中非常重 要的一部分。在视频作品创作中，视频摄像属于前期工作， 根据剧本主题、呈现风格、导演要求，用摄像机通过控制拍 摄景别、画面，镜头运用、机位设置以及运动镜头的速度等 各个方面，来拍摄电视作品需要的镜头，形成众多视频影 像作为电视片创作的原材料。近年比较受观众欢迎的系列 纪录片《舌尖上的中国》，就是通过精心准备，把后期编辑

一、影视摄像与影视后期编辑的关系与报纸不同，视频通过融合声音与画面形象来表现、诠 释影视作品内容、主题和节目信息。一部好的影视作品的呈 现,不仅仅是简明清晰的再现或是创造，运用镜头呈现生动

的电视画面，关键还在于后期画面编辑能够将这些生动的 画面有效地连接起来，给受众带来不一样的视觉感观。纪录片的结构布局可以是单线，也可以是多线。对于 《舌尖上的中国》来说，从金华的火腿讲到香港的腊味，把 相近的内容放在一起，以一种多线跳跃的方式讲故事，就

的思路融进了前期的摄像之中，以快节奏的编辑手法，把

大量的特写镜头很好地结合起来，一改之前很多影视作品 节奏缓慢拖沓的感觉，给观众呈现出很强的视觉效果。因

此.前期的摄像工作与后期的编辑工作很好地结合，可以 说对作品起到很重要的作用，也是我们要说的摄像与编辑 结合的意识问题。(二) 主动参与媒介融合需要前期的摄像无论是拍摄的色调、镜头的景别，还是镜

头的风格、数量都要与后期的编辑的要求很好地统一结 合，才能得出多线拍摄单元故事，后期结合的统一节目风 格及震撼的艺术效果。国和日本的报纸知之甚少，自由主义论和社会责任论是基于西 方理论而提出的，我不知道它们是否适用于亚洲文化。”因此国 情因素在研究中不容忽视。但是可以确定的是，现阶段，树立自

媒介融合是大势所趋。报纸要通过新媒介技术带来 的新机遇为自己的发展注入新的推动力。报业集团需要 向纸媒与网媒并重的“双核心”方向发展，以网媒的优势 带动纸媒的发展。如在欧美国家，数字发行日益成为主 流.《经济学人》却要求读者必须订阅纸质版才能获得数 字内容。因《经济学人》报纸内容的独特性，对于一些信

信座守阵地，融合创新，是报纸应该完成的事情。参考文献：息，受众只能从《经济学人》中获得。这样一来，报纸能够 拥有固定的受众群。同时，报纸可以借助网络平台，发现 新闻线索，让报纸直接而迅速地捕捉民意；也可以通过 网络做新闻策划，使报纸能更加适应市场需要。(三) 培养读报兴趣报纸能够帮助人形成良好的阅读习惯。岀于身体健康 或是其他原因,家庭、学校都应该出力培养年轻一代的读

报兴趣，促进国民报纸感情的代际传承。早在1989年，日 本在中小学就推广了“报纸参与教育”，收效显著。在新媒 体带来碎片化阅读习惯的今天，培养青少年群体的读报兴 趣，养成良好的阅读习惯，对其批判性思维的提升和注意 力的培养都是具有重要作用的。五、结语不可否认，“报纸消亡论”背后折射出了报纸经营所面 临的困境。对此，报纸应采取措施积极应对新媒体带来的 冲击。通过主动调整观念、主动参与媒介融合，扩大报纸的 优势，同时利用新媒体规避自己的短处，扩展生存和发展 的空间，积极参与竞争，焕发愈加强大的生命力。另夕卜，探讨\"报纸消亡论”还需要考虑不同国家和地域之间 的媒体文化因素。王君超曾询问“报纸消亡论”的提出者迈耶， 这一观点是否也适用于中国和日本的报纸.对方回答:“我对中1. 杨凌星.报纸消亡，为时尚早——对“报纸消亡论”的 梳理和思考[J].新闻世界,2015(04):15-17.2. 奉丽群.国内学界对“报纸消亡论”的回应与思考IJJ. 新闻世界,2014(08):350-351.3. 王君超.“报纸消亡论”：十年论争与思考----兼论报业转型与媒介融合的研究成果[J].新闻与写作,2014(03):29-33.4. 范以锦.纸媒难消亡 纯纸媒产业易消亡 纸媒单位能 改变生存方式 探讨“消亡”，别搞混三个不同内涵[J].新闻 与写作,2013(02):78-80.5. 李其名.“报纸消亡论”的媒介生态学思考[J].中国出 版,2013(06):18-21.6. 王君超.当代报纸版面设计的发展趋势0].新闻与写 作,2012(03):9-13.7. 陈力丹.扌艮纸印刷版停刊不等于“报业消亡”[J].新闻 与写作,2009(01):29-30.&王君超.如何解读和应 对“报纸消亡论”?----对话“报纸消亡论”提出者菲利普•迈耶教授UJ.新闻与写作,

2009(01):31-33.9. 王君超.“报纸消亡论”与报业的对策[J].中国报业, 2009(08):7-9.10. 刘建明.关于扌艮纸消亡的对话[J].新闻界2006(01):14-16.(作者单位：北京交通大学)112 I RADIO&TV JOURNAL 2019.01实践与思考视听影视作品不是简单地把拍摄内容堆砌在一起,它通过 后期编辑提取前期拍摄内容的精华并进行再创作，实际上 后期的编辑很多时候就是在编故事。以时尚类纪录片为 例，以往中国的纪录片人涉猎不多，那我们应该怎么去处 理影像风格和后期剪辑的关系呢？《时尚》的祁少华先生谈 到时尚的镜头可能来自包装，也可能来自所谓的“再现”， 这就需要我们前期充分地考虑后期的编辑.才不至于到了 后期没有素材可用。除了镜头语言，祁少华先生也强调通 过快节奏剪辑来体现时尚，“因为时尚是比较快捷的东西， 所以通篇是这个快节奏剪辑的一个视觉风格”。因此，在纪录片的制作过程中，我们的影像始终是为 影像风格，又能把观众带进一个讲述历史的状态。《瓷路》的 团队做得很好，他们把瓷的那种光泽和易碎的感觉拍出来

T，这就是瓷的感觉。摄影风格把瓷拍得特别亮堂，从影像的

组织上，《瓷路》的摄影师把冷冰冰的瓷，拍成一种动态的、有 温度的东西,这是挺好的。用这样的拍摄方式和方法，让观众 能感觉到瓷器，感受到人与瓷器的关系。没有这样的拍摄手 法，再怎么解说、怎么编辑，都不能表现出瓷器的那种感觉。 在这点上，前期的摄像风格和编辑意识就是很好地结合在一 起了,也就基本上决定了这个片子的风格，对节目主题的渲 染和情感表达的方式,都起到了很大的作用。最后，纪录片整体质量的提高是收视的重要保障。因 编织故事服务的，这需要编导做好前期拍摄的准备工作. 做足、做细每个场景的分镜头文案。在前期就能把后期的 编辑思路或者说节目的思路，融入到前期的拍摄当中，只 有这样才能游刃有余地完成作品创作。也可以这么说，前 期的电视摄像与后期的编辑意识相辅相成，前期拍摄一直 围绕着编导的作品思路进行，为作品的后期编辑提供充 足、有效的素材支持，二者之间的关系是密不可分的。二、电视摄像与SHiifii剪辑统一的重要性“什么样的故事，适合用什么样的影像。不同的题材， 会有不同的视觉形态来表现。”这就是陈晓卿所说的“故事 和影像风格的密切关联”。具有临场压迫感的《枪》，光滑易 碎与漂亮稳重的《瓷路》，炫目时尚和轻松靓丽的《时尚》都 很好地阐释了前期摄像与后期编辑统一的重要性。一部成熟的电视作品最基本的要求是整体结构的完 整性，能够使视听效果以及前后画面在衔接上自然、流畅、 严谨。随着视频设备的普及，观众观看电视作品的随意性 增强，只有作品内容的结构完整、脉络清晰，观众才能够准 确地把握作品内容。后期画面编辑与前期拍摄内容不统 一，就会削弱电视作品的叙述，直接影响电视作品的感染 力和质量。因此，影视摄像与画面编辑的统一对影视作品 的最终呈现有重要意义。首先，影视作品不仅仅是要表现艺术性，还要讲求大 众传播性。因此，在影视作品的创作过程中，摄像和画面剪 辑的工作相辅相成,只有把二者很好地统一起来，才能创 作出更好的艺术作品。纪录片《枪》被陈晓卿喻为“当年最打眼的纪录片”，在 它的背后，其实是导演团队对影像语言追求的尽善尽美。 导演团队对《枪》影像风格的设计，则基于对观众心理的深 刻体验。影片里，镜头时不时有一种顿挫感、晃动感，随着 影片的节奏和台词的节奏，它会有一些往上去的，一些甩 一下的晃动，给观众一种压迫感、压抑感，自然就有了一种 身临其境的感觉。这样一来，一部冷冰冰的枪械片，变成了 一部很人性化的片子，一部深入枪迷内心的“最打眼”的片 子。当年一经播出，《枪》就取得了很高的收视率和热烈的 反响。这一点充分地说明了，在片子前期，如果对摄像没有 一个明确的要求，则不可能在后期编辑中达到片子最终的 效果。它们之间的统一其实就是导演节目思路的体现，也 是片子最终成功与否的关键所在。其次，摄像和画面剪辑的统一。最直接的体现就是摄 像要具有编辑意识，这一点很重要。拍摄出优质的前期素材， 能为后期的画面编辑创造条件。纪录片《瓷路》很好地体现了 这一点。一开始《瓷器》的摄影基调怎么定呢？这是一个通过 瓷器讲述很长远的故事的片子,影像要求漂亮、稳重，但又得 有张有弛。只有把握好这个度，最终才能体现出漂亮、稳重的

此，前期策划、拍摄、后期编辑、配音等做好充分的准备，把 拍摄方案真正融进纪录片节目的制作中去，是纪录片作品 最终高品质呈现的关键。因此，纪录片前期摄像和后期编 辑两者组合得相得益彰，是决定纪录片质量的重要保障。三、 纪录片前期摄像与后期编辑统一的方法人们的审美不断提高，对纪录片作品的画面要求也越 来越高，摄像与编辑统一的工作也在不断更新。前文也提 到了，细致的前期拍摄和精心的后期编辑相辅相成，是制 作纪录片作品的关键，所以想要作品受大众欢迎，在作品 制作中就应让前期摄像与后期编辑高度统一，通过后期画 面编辑来呈现前期拍摄画面的丰富内涵。一方面，摄像工作者的编辑意识必不可少。想要最终呈 现的纪录片作品是精品,前期的摄像应该具有强烈的编辑意 识。在拍摄过程中就可以进行创作性的拍摄,后期的编辑过 程中，编辑就有更大的空间进行创作,可以最大程度地发挥 后期编辑的作用，呈现给受众强烈的、意想不到的视听感受。另一方面,摄像画面的合理衔接是基本要求。对后期 编辑而言，特效技术的提高对摄像和编辑的统一提供了便 利条件，后期编辑能够通过使用一定的特技实现对前期拍 摄成果的充分利用。除此之外,摄像人员与后期编辑要在拍摄前和过程中 进行良好、及时的沟通，带着后期编辑的逻辑思维进行前 期拍摄，掌握后期编辑想要用到的剪接方法，最终实现摄 像和编辑的和谐统一。四、 结语总而言之,前期摄像和后期编辑工作在纪录片作品的 制作中占有重要的位置.前期摄像拍摄的素材对后期编辑 工作有直接影响，而后期编辑更是对前期摄像素材的运用 起着决定性作用，因此.要明确前期摄像和后期编辑工作 的重要性。只有它们和i皆统一才能制作出受观众欢迎的精 品纪录片作品，而忽略或是割裂这两者之间的联系，最终 可能会使纪录片作品所要表达的内涵、意图不清晰，导致 纪录片作品创作的失败。参考文献：1. 董珊珊.编辑思维在电视节目后期制作中的重要性

探讨IJ].新媒体研究,2016(24).2. 周坤.电视节目后期制作中的编辑思维探讨[J].西部 广播电视,2016(02).3. 王春艳.探析如何提升电视编辑的效率[J].科技传播,

2017(21).(作者单位：广西广播电视台)视听 2019.01 I 113