浅论歌曲《大森林的早晨》的演唱情感及处理

浅论歌曲《大森林的早晨》的演唱情感及处理

作者：何直真

来源：《文艺生活·文艺理论》2016年第01期

摘 ; 要：《大森林的早晨》是我国著名作曲家徐沛东创作的一首优秀艺术歌曲。这首声乐作品不仅是歌唱家独唱音乐会的演唱曲目，也是国内各级声乐比赛中众多选手的首选曲目，同时也是专业艺术院校声乐教学教材中的必选曲目。本文将对《大森林的早晨》这首作品进行演唱分析，该作品之所以有这样广泛影响，是因为这首作品体现了创作技法、创作手段的形式美与音乐作品所表达的内容美高度的统一，本文是作者在教学、艺术实践中对这首作品的分析与认识。

关键词：艺术歌曲;情感处理;声乐教学

中图分类号：J607 ; ; ; ;文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2016）02-0089-02 作品《大森林的早晨》是一首不带在现的单二部曲式，其中，前8小节为前奏;第一乐段为16小节，由3个乐句组成，是对比性的、非方整性的乐段;第二乐段为9小节，由两个乐句组成。歌曲在第二乐段结尾处添加了一个4小节的补充乐句来扩展乐思，尾声15小节。该作品赞美大自然的景象，表达对祖国壮丽山河的赞美，歌词通俗易懂，伴奏大气凛然，情感真实，画面逼真。

一、《大森林的早晨》中的情感表现及处理

这首歌曲《大森林的早晨》是赞美森林清晨美景的一首清新、优美之作。这首歌曲的整体风格是清晰、优美，满怀赞美之情的。该作品是赞美大自然的景象，表达对祖国壮丽山河的赞美，歌词通俗易懂，伴奏大气凛然，情感真实，画面逼真。词作者则利用排比句的手法来给读者展现优美的自然景观。让人身临其境的感受浓浓的雾，青青的流水，参天大树，鸟儿清脆的叫声，把这些朴素的语言真正升华到了一个高度。在伴奏中采用了西洋的五声和八度的连接弹奏，歌词材料重复排列，使得伴奏给人的感觉与歌唱巧妙的结合在一起。从音乐的整体感觉上提升了一个更大的空间和层次。前面的都是平述，重要的是创作者多用八度的伴奏连接，给人感觉更加的辉煌，特别是最后一部分“啊”的长段歌颂，整个情绪上扬推向了高潮，让人觉得赞美之情油然而生。如下例：

例1《大森林的早晨》第1-17小节：

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

为了表现出创作者为歌颂祖国大好河山和新时代生活。作曲家运用了叙述的手法和叠加的艺术手法进行排列音序。加上歌词中运用对景物形象描述和悠扬旋律的赞美，打开视野的格局，让人们仿佛看到了对森林的新奇向往。并在它的指引下，感受到了绿色的海洋，祖国山水的美好。创作者为了让人们看到一幅有山有水有大地广袤无垠的意境，引子部分运用了八度的整和弦加连续上行的和弦进行分解开来，伴奏多采用八度进行弹奏，从听觉上扩宽了人们的想象，给人真正天地合一而又真实地画面浮现。如下例： 例2《大森林的早晨》第13—17小节： 二、《大森林的早晨》的演唱处理

此曲适合女高音声部。这首歌曲结构严谨，属于不带在现的单二部曲式。首尾呼应强烈。歌词中的“啊”有着承上启下的作用，抒发感情也是最为强烈的。从开始的弱起，声音柔美舒展开来，到唱“啊”的地方强烈点出主题，拉宽人们的视觉想象。在结尾时反复的强调“我要歌唱”， 把歌曲引向最高潮，并且富有激情。到结尾旋律慢慢弱下来，仿佛安安静静的沉睡了，歌者如果用心体会，也会自在其中。 例3《大森林的早晨》第17-28小节：

1.歌曲中的奥[ao]、腰[yao]、三个字的韵母代表了这首曲子的所有韵母。因为 [ao]中的“ao”靠拢o归韵u，但在归韵时候，不能发出u的声音来。轻轻出动唇边，像森林的林“lin”，发的是yi的口音，容易使口型横着，把字头咬紧，所以口鼻张开进气在唱的时候，口型上要略微的帮忙，以保证声音出来音色的统一和圆润。

2.前两句是突出主题要唱的气势辽阔，尤其是第一个林[lin]字要唱得迸发有力，这个字带动全曲的情绪，其中林[lin ]字主要元音要延长，使他保持在每个音符上，在唱下一句的时候能够很好的把每个字归到统一的位置，么[me]和美[mei]两个字相接，也在 歌曲中多处出现。听觉上不是很明显，但是要统一在高位置上，并且要两个字唱得准确无误。这就要求每一句“打开喉咙”歌唱时，咬字的清晰准确无误了。必须保持在“打开喉咙”的状态上咬字吐字。 3.唱主题部分时，语调要张弛有力，豁达开明。深换一口气把下一句唱完，在高音两个“a”之间不得换气，以免破坏整首曲子的顺畅抒发。如果感到气息不够时，要从歌唱的节约用气方面入手，避免漏气现象，保持气息持久性。

4.最后，经过啊[a]字的衬腔，整个结束句要唱得有激情，特别是最后一个字要唱得强出到稍微收尾。

最后8小节是尾声，曲调起伏，节奏悠长，与第一部分呼应，因此要更加的激情，将全曲推向高潮，直到结束。

龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn

以上是对《大森林的早晨》的演唱情感及处理分析，本人认为演唱者为了更准确地表达作曲家的艺术形象和情感内涵，就应该加强对音乐作品的分析能力和理解能力。加强对自身演唱技能的训练和对自身音乐修养和文化修养的提升。只有这样，才能在声乐演唱中取得长足的进步。

参考文献：

[1]刘聪.对我国艺术歌曲创作现状及相关问题的思考[J].人民音乐，2001（09）. [2]吴天球.让你的歌声更美妙[M].北京：人民音乐出版社，1999. [3]邹本初.歌唱学[M].北京：人民音乐出版社，2000.