《西方文论》
一、填空
1、新古典主义有着共同的基本主张，即“ ”、“ ”、“严守规范”、“服从古典”等。
模仿自然、崇尚理性
2、毕达哥拉斯学派认为事物的本质是由 构成的，美就是 。 数、和谐
3、《判断力的批判》的作者是 ，《美学》的作者是 。 康德、黑格尔
4、柏格森认为，实在，就是“ ”或“ ”，只能用直觉把握。 绵延、生命冲动
5、伽达默尔把作品的存在视为 与 的相遇，参与者和历史流传物的攀谈。 解释者、原始文本
6、文化诗学注重以 、 的诗学的眼光分析一切文化本文。 虚构性、想象性
7、 布瓦洛认为艺术创作中人物必须 、 。 定性化、类型化
8、在建立民族文学的问题上，歌德认为文学是 的，又是 的。 民族、世界
9、唯美主义的传播因其 和 适应了青年知识分子的心态。 反叛性、纯美要求
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10、《艺术哲学》的作者是 ，《拉辛与莎士比亚》的作者是 。 泰纳、斯丹达尔
11、《读者反应批评：理论与实践》的作者是 ，《存在与虚无》的作者是 。 费什、萨特
12、中世纪已经有了较为成形的阐释《圣经》的 和考释古典文献的 。 释义学、文献学
13、狄德罗强调戏剧要 ，提出了戏剧的 。 拥抱现实、情境说
14、车尔尼雪夫斯基认为文学的功能在于： 、 和判断生活 。 再现现实、说明生活
15、弗洛伊德提出人格结构由 、 和超我组成。 本我、自我
16、《真理与方法》的作者是 ，《机械复制时代的艺术作品》的作者是 。 伽达默尔、本杰明
17、卡勒认为批评的注意力应着眼于 ，读者的 。 文学能力、阅读行为
18、柏拉图提出了 、 两大文艺政策。 驱逐诗人、文艺法制化
19、《诗的艺术》的作者是 ，《新科学》的作者是 。 布瓦洛、维柯
20、叔本华宣称世界是我的 ，世界是我的 。 表象、意志
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21、维柯认为全世界各民族的历史都经过三个大的时代： 、 和人的时代。 神的时代、英雄的时代
22、英美新批评对于文学语言的研究提出了 、 、悖论、反讽等理论概念。 含混、张力
23、费什认为文学作品是 ，阅读是个 。 活动艺术、事件
24、灵感的来源有两条途径：一是 ，另一条是 。 神灵凭附、灵魂回忆
25、在康德看来，审美活动是一种与 无关，不以概念为前提的“ 的合目的性”活动。 功利、无目的
26、《作为意志和表象的世界》的作者是 ，《悲剧的诞生》的作者世 。 叔本华、尼采
27、俄国形式主义提出了 及相关的 主张。 文学的科学性、陌生化
28、后现代主义的弊端是极端的 、 的倾向。 非理性、非价值化
29、荣格认为文学作品类型可以分为： 和 两种。 心理的、幻觉的
30、亚里斯多德把知识分为三类：理论性知识、 、 。 实践性知识、创造性知识
31、康德认为艺术天才具有 、 、和不可传授性的特征。
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创造性、典范性
32、尼采用 和 两个象征形象来阐述他对艺术的基本观点。 酒神精神、日神精神
33、《叙述的方式》的作者是 ，《盲视与洞见》的作者是 。 热奈特、德曼
34、西苏提出了 的口号，强调妇女用自己的肉体表达自己的 。 描写躯体、思想
35、“卡塔西斯”（katharsis）罗念生译为“ ”，朱光潜译为“ ”。 陶冶、净化
36、黑格尔将艺术分为 、 和浪漫型三种。 象征性、古典型
37、戈蒂叶认为文艺本质为 ，文艺目的 ，艺术意味着自由、享乐和放浪。 无功利、唯美是求
38、《朦胧的七种类型》的作者是 ，《童话形态学》的作者是 。 燕卜逊、普洛普
39、姚斯提出了审美愉悦的三个范畴，即 、 和净化。 创造、感受
40、女性主义认为，男性作家所创造的女性形象，常常不是 就是 。 天使、妖妇
41、《诗学》的作者是 ，《诗艺》的作者是 。 亚里斯多德、贺拉斯
42、歌德认为艺术家既是自然的 ，又是自然的 。
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奴隶、主宰
43、王尔德认为“ 、 就是一切”。 形式、纯美
44、杜夫海纳把审美知觉划分为三个阶段：呈现、 、 。 再现与想象、反思与情感
45、东方主义的本义是指“东方民族的 、风格和 ”。 特征、风俗
46、莱辛在《拉奥孔》中，清楚地划分了 与 的界限。 诗、画
47、泰纳认为文艺创作取决于 、 、环境三种力量。 种族、时代
48、《金枝》的作者是 ，《梦的解释》的作者是 。 弗雷泽、弗洛伊德
49、卢卡契认为现代艺术具有 的倾向，而本杰明认为电影产生一种成人意料的 效果。 碎片化、震惊
50、阿多尔诺对 或 的诸多弊端进行了揭露和批判。 大众文化、文化工业
二、选择题
51、（ ）说：“一篇作品就像一场白日梦一样，是幼年曾做过的游戏地继续，也是他的替代物。”
A.波德莱尔 B.弗洛伊德 C.荣格 D.弗莱
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B.弗洛伊德
52、( )是早期形式主义学派的最重要代表。
A.什克洛夫斯基 B.托马舍夫斯基 C.雅库宾斯基 D.日耳蒙斯基 A.什克洛夫斯基
53、（ ）是米利特的重要著作。
A.《第二性》 B.《性政治》 C.《一间自己的房间》 D.《女权辩护》 B.《性政治》
54、西苏提出了（ ）理论。
A.描写躯体 B.意识形态写作 C.意识流 D.身体写作 A.描写躯体
55、达·芬奇认为艺术要师法、超越（ ）。
A.情感 B.精神 C.自然 D.心灵 C.自然
56、（ ）说：“几乎没有一位重要的欧美文论家曾经不怕麻烦学过任何一种亚非国家的语言；宏大的翻译工程使文本在发达资本主义国家之间广为流通，但当这些文本译自亚非国家的语言时，这种流通就会拖延得出奇的慢。”
A.斯皮瓦克 B.萨义德 C.阿赫默德 D.詹姆逊 C.阿赫默德
57、（ ）说：“诗是情感的自然流露。”
A.华兹华斯 B.夏多勃里昂 C.雪莱 D.海涅
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A.华兹华斯
58、新古典主义理论的立法者盒代言人是( )。
A.布瓦洛 B.卡斯特尔维屈罗 C.蒲柏 D.朗吉弩斯 A.布瓦洛
59、（ ）是伽达默尔的重要著作。
A.《启蒙辩证法》 B.《真理与方法》
C.《审美特性》 D.《资本主义时代的抒情诗人》 B.《真理与方法》
60、戈蒂叶提出了（ ）的文艺观。
A.为人生而艺术 B.为艺术而艺术 C.为人民而艺术 D.为自我而艺术
B.为艺术而艺术
61、黑格尔认为艺术就是（ ）与感性显现的自由统一的整体。
A.理念内容 B.情感内容 C.灵魂内容 D.智慧内容 A.理念内容
62、“新批评”名称取自美国批评家 ( )的著作《新批评》。
A.瑞恰兹 B.布鲁克斯 C.退特 D.兰色姆 D.兰色姆
63、（ ）说：“在一位真正有才能的人写来，每一个人物都是典型，每一个典型都是似曾相识的不相识者。”
A.斯丹达尔 B.普列汉诺夫 C.车尔尼雪夫斯基 D.别林斯基
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D.别林斯基
64、( )是象征主义文艺理论的创立者、实践者和奠基人。
A.马拉美 B.波特莱尔 C.魏尔伦 D.兰波 B.波特莱尔
65、（ ）是阿尔都塞的重要著作。
A.《保卫马克思》 B.《文学生产原理》 C.《隐藏的上帝》 D.《审美之维》 A.《保卫马克思》
66、波特莱尔提出了（ ）。
A.通感说 B.反映说 C.感应说 D.个性说 C.感应说
67、非理性主义执着一种（ ）的人生态度。
A.悲观主义 B.乐观主义 C.自然主义 D.功利主义 A.悲观主义
68、（ ）是利奥塔的重要著作。
A.《后现代主义与社会科学》 B.《走向后现代主义》 C.《后现代精神》 D.《后现代状况》 D.《后现代状况》
69、（ ）说：“美就是理念的感性显现。”
A.康德 B.歌德 C.费尔巴哈 D.黑格尔 D.黑格尔
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70、( )是法兰克福大学“社会研究所”的第二任所长，开创了一种重在批判的社会学理论。
A.格林贝格 B.马尔库塞 C.弗洛姆 D.霍克海姆 D.霍克海姆
71、（ ）是杜夫海纳的重要著作。
A.《恶心》 B.《图像时代》 C.《艺术本体论研究》 D.《审美经验现象学》 D.《审美经验现象学》
72、康德在《判断力批判》中提出了影响巨大的（ ）。
A.游戏说 B.模仿说 C.再现说 D.投射说 A.游戏说
73、唯美主义强调（ ）和美至上。
A.内容 B.意味 C.含蕴 D.形式 D.形式
74、什克洛夫斯基提出了（ ）理论。
A.意图谬误 B.张力 C.陌生化 D.关键词 C.陌生化
75、（ ）说：“凡是高明的诗人，无论在史诗或抒情诗方面，都不是凭技艺来做成他们的优美的诗歌，而是因为他们得到灵感，有神力凭附着。”
A.亚里斯多德 B.柏拉图 C.赫拉克利特 D.德谟克利特 B.柏拉图
76、人们将萨义德、( )与霍米·巴芭称为后殖民理论的“三剑客”。
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A.斯皮瓦克 B.依利格瑞 C.莫尔斯 D.肖沃尔特 A.斯皮瓦克
77、（ ）是尼采的重要著作。
A.《作为意志和表象的世界》 B.《基督教的本质》 C.《美育书简》 D.《悲剧的诞生》 D.《悲剧的诞生》
78、贺拉斯载《诗艺》中提出了（ ）原则。
A.寓教于乐 B.潜移默化 C.以情感人 D.以美动人 A.寓教于乐
79、萨特认为文学是一种（ ）的文学。
A.审美 B.异化 C.介入 D.疏离 C.介入
80、（ ）说：“说到底，只有当人是完全意义上的人，他才游戏；只有当人游戏时，他才完全是人。”
A.海德格尔 B.恩格斯 C.席勒 D.斯宾塞 C.席勒
81、姚斯与( )是建构接受美学理论的两位中坚。
A.普莱森丹茨 B.伊瑟尔 C.福尔曼 D.施德里德 B.伊瑟尔
82、（ ）是海德格尔的重要著作。
A.《接受理论》 B.《存在与时间》 C.《辩证理性批判》 D.《自由之路》
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B.《存在与时间》
83、尼采提出（ ）的观点。
A.动物已死 B.英雄已死 C.上帝已死 D.人已死 C.上帝已死
84、席勒认为使人格高尚化得最为重要的手段是（ ）。
A.认识教育 B.道德教育 C.娱乐教育 D.审美教育 D.审美教育
85、朗吉弩斯认为崇高的风格由五个因素构成：（ ）、强烈而激动的情感、运用藻饰的技巧、高雅的措辞、整个结构的堂皇卓越。
A.向往而激情的心灵 B.高尚而美好的智慧 C.庄严伟大的思想 D.自然朴实的人格 C.庄严伟大的思想
86、（ ）说：“只要纯粹的美感还在，我们的人格，我们的欲求及经常的痛苦就消失了。” A.克罗齐 B.叔本华 C.尼采 D.王尔德 B.叔本华
87、直觉主义的代表人物是( )和克罗齐。
A.科林伍德 B.梅特林克 C.安德列耶夫 D.柏格森 D.柏格森
88、（ ）是萨义德的重要著作。
A.《子夜群婴》 B.《在教学机器的外部》 C.《东方学》 D.《献身理论》 C.《东方学》
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89、伽达默尔提出了（ ）理论。
A.期待视野 B.视域融合 C.震惊 D.光晕 B.视域融合
90、“三一律”就是戏剧（ ）只有一个，矛盾冲突发生在一地，事件时间不能超过一昼夜。
A.人物关系 B.思想主题 C.故事场景 D. 故事情节 D. 故事情节
91、（ ）说：“一个民族愈文明，愈彬彬有礼，他们的风尚就愈缺乏诗意”，“诗需要的是巨大的、野蛮的、粗犷的气魄”。
A.狄德罗 B.歌德 C.福楼拜 D.席勒 A.狄德罗
92、新柏拉图主义的创始者是( )。
A.奥古斯丁 B.托马斯·阿奎纳 C.安瑟伦 D.普罗提诺 D.普罗提诺
93、（ ）是韦勒克、沃伦合著的重要作品。
A.《文学批评原理》 B.《实用理论》 C.《文学理论》 D.《文学批评：简史》 C.《文学理论》
94、布瓦洛在《诗的艺术》中提出了（ ）创作法规。
A.浪漫主义 B.三一律 C.现实主义 D.直觉主义 B.三一律
95、象征主义强调使用暗示、（ ）、语言革新等似非而是的创作技巧。
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A.写实 B.抒情 C.议论 D.通感 D.通感
96、（ ）说：“悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”，“借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶”。
A.黑格尔 B.柏拉图 C.亚里斯多德 D.马克思 C.亚里斯多德
97、沃尔芙和( )是女权主义文论的首创者。
A.波伏娃 B.古日 C.沃尔斯通克拉夫特 D.米利特 A.波伏娃
98、（ ）是弗莱的重要著作。
A.《批评的解剖》 B.《现代心理学史》 C.《心理学与文学》 D.《散文理论》 A.《批评的解剖》
99、达·芬奇提出了著名的（ ）。
A.情感说 B.心理分析说 C.表现说 D.镜子说 D.镜子说
100、弗洛伊德认为，（ ）是作家艺术家从事艺术创作的原始动力。
A.白日梦 B.俄狄浦斯情结 C. 疯癫 D.非理性 B.俄狄浦斯情结
三、名词解释
111、典型
典型，就是普遍性与特殊性的统一，“在一位真正有才能的人写来，每一个人物都是典型，每一个典型对于读者都是熟悉的陌生人”。
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112、布瓦洛
布瓦洛，1636—1711，法国文艺理论家、美学家、诗人，古典主义的立法者和代言人，主要著作为《诗的艺术》，集中、系统地阐述了古典主义的理论原则和理想。
113、《文学的艺术作品》
《文学的艺术作品》，波兰哲学家、现象学文论家英伽登所著的作品，提出了文学作品的基本结构，探讨了文学作品的存在方式，认为作品源于作者的意图而产生，是种纯粹的意向性客体。
114、视域融合
视域融合，指多种视域在相遇中形成某种更高的、更大的不断循环的过程和现象。
115、俄狄浦斯情结
弗洛伊德认为，人在儿童时期起，便因社会的压力，力比多冲动不能随时得到满足，常常被压抑，在无意识中形成“情结”，这是一种带有情感力量的无意识集结，而男孩子具有的恋母嫉父、弑父娶母的心理倾向，就是俄狄浦斯情结。
116、原型批评
原型批评，又叫神话批评，是20世纪西方文论史上出现的研究文学与神话等原始文化关系的一种文学批评模式，弗莱是重要的代表人物。
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117、萨特
萨特，1905—1980，法国哲学家、文论家、作家，存在主义的主要代表人物。主要著作有《存在与虚无》、《什么是文学》等。
118、“描写躯体”
“描写躯体”，强调妇女是“通过身体将自己的想法物质化了，她用自己的肉体表达自己的思想”，通过对自己的性爱、命运、奇遇、觉醒之类缘于自身体验的写作，才能抗拒男权压抑，确立妇女自己的地位。
119、朦胧
朦胧，作品文本某处意义朦胧，即使对原文没有误解也可能产生多种解释。
120、伽达默尔
伽达默尔，1900---，德国哲学家、现代解释学的代表人物，其中《真理与方法》是当代哲学解释学的经典著作，标志着一种新的哲学解释学的诞生。
121、“陌生化”
“陌生化”是要不断破坏人们的“常备反应”，使人们从迟钝麻木中惊醒过来，重新调整心理定势，以一种新奇的眼光，去感受对象的生动性和丰富性，从而重新唤起人们感知艺术的原初性。
122、《文学的艺术作品》
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《文学的艺术作品》，波兰哲学家、现象学文论家英伽登所著的作品，提出了文学作品的基本结构，探讨了文学作品的存在方式，认为作品源于作者的意图而产生，是种纯粹的意向性客体。
123、象征主义
象征主义，在法国兴起的欧美现代派文学中出现最早、影响最大的文学流派与思潮，强调表达个人的理念和感情，运用未加解释的象征去暗示，使读者在头脑里重新创造它们。
124、潜意识
在意识和前意识之下受到压抑的没有倍意识到的心理活动，代表着人类深层、隐秘、原始、根本的心理能量，具有动物性、野蛮性特点，是人类一切行为的内驱力。
125、本杰明
本杰明，1892—1940，德国文艺理论家，法兰克福学派的重要代表，是西方马克思主义思想史上最有创造性、给人最多启迪的思想家。主要作品有《机械复制时代的艺术作品》等。
126、“陌生化”
“陌生化”是要不断破坏人们的“常备反应”，使人们从迟钝麻木中惊醒过来，重新调整心理定势，以一种新奇的眼光，去感受对象的生动性和丰富性，从而重新唤起人们感知艺术的原初性。
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127、爱德华·萨义德
爱德华·萨义德，美籍巴勒斯坦裔学者，后殖民主义理论家，以福柯、德里达等人的后结构主义理论为思想武器，对西方文化背景中的殖民主义意识进行进行了尖锐的抨击，重要的作品有《东方主义》。
128、日神精神
日神精神，表现为梦，使人沉浸梦幻般的审美状态去忘却人生的苦难本质，将生命审美化，赋予生命存在的理由。
129、黑格尔
黑格尔，1770---1831，是一位向往自由，崇尚理性，善于思辨，富有历史使命感与政治责任感的思想家，是德国古典美学、哲学、文艺学的集大成者。重要著作有《美学》等。
130、《性政治》
《性政治》，是美国女权主义代表人物米利特的博士论文，1969年出版，标志着美国女权主义批评正式诞生，米利特从男女生理差异出发，指出在男性作家笔下，女性总是处于被歧视、被支配、被压迫的地位，这实际上是一种不平等的性政治意识的体现。
131、“文学性”
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“文学性”，文学研究的对象是文学本身的特性，是文学与一切非文学比较所具有的差异性，是文学之所以为文学的那种东西。 132、悲剧
悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的摹仿，借引起怜悯和恐惧来使这种情感得到陶冶。
133、英伽登
英伽登，1893—1970，波兰哲学家、文论家，现象学文论的重要代表。强调建立由物质、形式、存在三方面组成的本体论，重要作品有《文学的艺术作品》。
134、“震惊”
“震惊”，电影不断地修正人们的知觉，通过蒙太奇技巧，把各不相同的事物联系起来，使观众惊讶，从而深入认识事物的本质。 135、原型
原型，就是文学作品中典型的反复出现的意象。
136、《诗艺》
古罗马诗人、文艺理论家贺拉斯所著。对优秀的希腊文学传统高度尊崇，从罗马帝国的现实需要出发对文学的原则合规范地阐发，成为西欧17世纪古典主义所遵奉的理论和原则。
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137、本体论
本体论，强调文学作品本体存在，把作品看作是封闭的客观存在物，认为文学批评应该研究作品的内在因素。
138、原型
原型，就是文学作品中典型的反复出现的意象。 139、潜意识
在意识和前意识之下受到压抑的没有倍意识到的心理活动，代表着人类深层、隐秘、原始、根本的心理能量，具有动物性、野蛮性特点，是人类一切行为的内驱力。
140、“描写躯体”
“描写躯体”，强调妇女是“通过身体将自己的想法物质化了，她用自己的肉体表达自己的思想”，通过对自己的性爱、命运、奇遇、觉醒之类缘于自身体验的写作，才能抗拒男权压抑，确立妇女自己的地位。
141、游戏说
席勒认为，人身上存在着两种对立而分离的因素：感性冲动与理性冲动，感性冲动遵守自然法则，理性冲动遵守精神法则，两种冲动强制着人心，使人陷入不自由地困境，只有通过第三种冲动，才能使自然与精神的强制相互抵消，人的生存才能达到尽善尽美境界，这新的冲动就是游戏冲动。游戏冲动是以美为对象冲动。
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142、朦胧
朦胧，作品文本某处意义朦胧，即使对原文没有误解也可能产生多种解释。
143、女性写作理论
主张女性要从自己独特的生理机制出发，设法摆脱男性中心主义的语言习性，将女性的差异刻入文本，实现真正的女性写作。 144、柏拉图（Platon）
柏拉图（Platon）,公元前427年，出生于雅典的一个名门望族的奴隶主家庭，死于公元前347年。古希腊客观唯心主义哲学家。他是苏格拉底（Socrates，公元前470--公元前399）的学生，亚里士多德的老师。曾三次去意大利南部的西西里岛活动，企图实现理想的奴隶主贵族政治，但以失败告终。主要作品为《理想国》《大希庇阿斯篇》。
145、酒神精神
酒神精神，表现为醉，指人在痛苦与狂喜的癫狂中体现出的原始激情，个体生命与个体意识化入一种浑然忘我之境，获得与世界本体相融合的愉悦。
146、张力（tension）
诗歌要兼顾内涵（intension）和外延（extension），两者结合的本质可以用两个词相同的部分tension来表示。文学既要有明晰的概念意义，又要有丰富的联想意义，两者之间的关系就是张力。
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147、“耶鲁学派”
所谓“耶鲁学派”，指20世纪70年代至80年代初，在美国耶鲁大学任教并活跃在文学批评领域的几个有影响的教授，包括保尔•德曼、哈洛德•布罗姆(Harold Bloom)、杰夫里•哈特曼和希利斯•米勒。
148、泰纳
泰纳，1828—1893，19世纪后期法国著名史学家、卓越的实证主义文艺理论大师或社会学派的批评家，强调精神科学与自然科学是相通的，文艺研究也应该从事实出发作客观描述和验证。主要著作有《艺术哲学》。
149、《批评的解剖》
《批评的解剖》，加拿大文学理论家弗莱所著，是一部浓缩的百科全书式的理论著作，广泛吸收当代心理学、人类学、文化学、语言学及符号学的成果，建立了一个纵贯古今、包举宇内的原型批评体系，被誉为原型批评的“圣经”。
四、简答题
150、泰纳“决定论”思想
简答要点：[1]种族：天生的遗传的倾向； [2]环境：自然环境、人文环境； [3]时代：一种精神气候。
151、王尔德的文艺思想
简答要点：[1]自然摹仿艺术； [2]艺术不应摹仿不完美的人生；
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[3]艺术与时代相对抗； [4]艺术与道德无关； [5]艺术的目的是形式。 152、波德莱尔的“感应说”
简答要点：[1]放弃自然、反对复制； [2]道德科学都不是艺术；
[3]艺术是美、忧郁和不幸； [4]艺术家必须具有艺术感知力，想象力；[5]运用感应与象征
153、巴尔扎克的文艺思想
简答要点：[1]小说创作是一种社会研究，要重视观察、比较、分析各种社会现象，挖掘隐含意义；
[2]塑造典型环境中的典型人物； [3]注意细节描写，追求艺术的真实性。
154、亚里斯多德关于文艺的心理和社会功能理论
简答要点：[1]摹仿的作品给人以快感；[2]文艺能够让人实现心理的健康。
155、本杰明对文艺的思考。
简答要点：[1]现代艺术生产力：现代艺术世俗化的革命力量；
[2]现代主义：现代人的神话或反讽的乌托邦。
156、阿多尔诺的文艺思想
简答要点：[1]艺术已经进入它的没落时代：对文化工业地批判；
[2]否定的艺术与艺术的否定：为现代主义辩护。
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157、阿尔都塞的文艺思想
简答要点：[1]意识形态生产出艺术；[2]“依照征候”的阅读理论。
158、荣格的文艺思想
简答要点：[1]文艺创作的根源与动机来自超个人地集体无意识；
[2]艺术家是“集体人”；
[3]文学模式可以分为“心理的”与“幻觉的”两种；[4]艺术是人类集体心灵的回声，它超越了个人的、偶然的、暂时的意义，唤醒了我们所有的仁慈的力量。
159、黑格尔对理想性格的论述
简答要点：[1]人物性格的丰富性、整体性；[2]人物性格的特殊性、明确性；
[3]人物性格的坚定性。
160、简述戈蒂叶的文艺思想 简答要点：[1]文艺本质：无功利；
[2]文艺目的：唯美是求； [3]艺术的美全在于形式的美；
[4]艺术与生命活动：艺术意味着自由、享乐、放浪。
161、如何理解柏拉图的灵感说
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简答要点：[1]源泉：美本身及其体现的神；
[2]途径：神灵凭附、灵魂回忆； [3]表现：迷狂；[4]诗神的作品。
162、朗吉弩斯关于崇高作品的构成因素 简答要点：[1]庄严伟大的思想；
[2]强烈激动地情感； [3]运用藻饰的技术； [4]高雅的措辞；
[5]整个结构的堂皇卓越。
163、结构主义的特征
简答要点：[1]采用语言学的方法；
[2]对结构的寻求是他们共同追寻的目标； [3]都表现出明显的符号学特点。
164、新批评文论的主要观点 简答要点：[1]提出文学本体论‘
[2]倡导内在批评；
[3]把语言的功能分为科学性与情感性； [4]提出“构架--肌质”两元论； [5]倡导细读。
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165、萨特的文艺思想
简答要点：[1]文学作品只有一个题材：自由；
[2]文学是介入的文学；
[3]强调文学作品的读者接受作用。
166、新历史主义的特点
简答要点：[1]将历史本文等同于文学本文；
[2]“文化诗学”的批评观，即注重以虚构性、想象性的诗学的眼光分析
一切文化文本，特别是历史文本。
[3]开放的理论视野。
167、克罗齐的文艺思想
简答要点：[1]艺术本质：直觉；[2]艺术发生：直觉即表现，表现即形式，形式即抒情；
[3]艺术批评：再造；[4]艺术地位：独立。
168、车尔尼雪夫斯基关于“美是生活”的文艺思想
简答要点：[1]再现生活； [2]说明生活； [3]判断生活。
169、黑格尔如何论述理想性格的
简答要点：[1]人物性格的丰富性、整体性；
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[2]人物性格的特殊性、明确性； [3]人物性格的坚定性
170、布瓦洛的文艺思想
简答要点：[1]文艺创作的最高法则：崇尚理性；
[2]`1实现理性法则的途径：摹仿自然； [3]创作模式：皈依自然；
[4]诗人的社会使命和人格修养：尊重道德。
171、维柯诗性智慧的思想特征
简答要点：[1]诗性智慧与理性的抽象思维有着明显的界限；
[2]诗性智慧实现的途径：以己度物的隐喻； [3]诗性智慧以“想象的类概念”来概括事物。
172、克罗齐的文艺思想
简答要点：[1]艺术本质：直觉；
[2]艺术发生：直觉即表现，表现即形式，形式即抒情； [3]艺术批评：再造； [4]艺术地位：独立。
173、费什的文艺思想
简答要点：[1]文学作品是“活动艺术”，阅读是个“事件”；
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[2]意义是“解释团体”具备的属性。
[3]每个人都置身于具体话语情景，从中把握意义。
174、伽达默尔关于作品存在的文艺思想 简答要点：[1]作品在理解者的参与中存在；
[2]作品本身对作品的存在有着制约作用；
[3]作品的每一次当下的存在都是一个表现自身的新的构成物。
175、英伽登文学作品的层次理论
简答要点：[1]语音层次；[2]意群层次；[3]再现的客体层次；[4]图式化外观
176、马契雷的文艺思想
简答要点：[1]文学创作是一种生产性劳动；
[2]文学作品的结构是一种“离心”的形式； [3]文学批评的职能是使作品中的沉默之处说话。
177、简述结构主义的理论思想
简答要点：[1]把文学符号看成是一个“功能”系统；
[2[认为文学作品内部存在着普遍的叙事法则； [3]对文学作品语言本身的结构分析。
178、荣格的文艺思想
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简答要点：[1]文艺创作的根源与动机来自超个人地集体无意识；
[2]艺术家是“集体人”；
[3]文学模式可以分为“心理的”与“幻觉的”两种；
[4]艺术是人类集体心灵的回声，它超越了个人的、偶然的、暂时的意义，唤醒
了我们所有的仁慈的力量。
179、叔本华的文艺思想
简答要点：1、审美观审：直观的最高形式，是感性个体认识世界何把握世界的根本方法；
2、艺术的宗旨：复制理念；
3、艺术的价值：对生命意志的短暂超越。 4、悲剧是文艺的最高级形式。
180、简述尧斯审美愉悦的三个基本范畴 简答要点：[1]创造；[2]感受；[3]净化。
181、柏拉图是怎样阐释文艺的社会功能的 简答要点：[1]重视文艺的审美教育作用；
[2]否定传统文艺的积极价值；
[3]提出严厉的文艺政策：驱逐诗人、文艺法治化
182、达芬奇的镜子说
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简答要点：[1]艺术要师法自然；[2]艺术要超越自然。
183、歌德的文艺思想
简答要点：[1]艺术家既是自然的奴隶，又是自然的主宰；
[2]艺术的本质在于通过个别表现一般； [3]文学是民族的，又是世界的。
184、柏格森的文艺思想
简答要点：[1]艺术的本质：直觉；
[2]艺术种类：感觉与媒介；
[3]艺术特征：独特、个别、不可重复； [4]喜剧因素：笑与滑稽。
185、哥德曼的文艺思想
简答要点：[1]作品的内在结构与社会集团的精神结构有一种异体同形关系；
[2]小说的结构变化与资本主义社会的结构变化同构对应。
186、象征主义的特点
简答要点：[1]象征的世界观；[2]感应观；[3]是非而是的技巧。
187、弗洛伊德“精神分析批评”的主要观点
简答要点：[1]文学是性欲的升华；
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[2]俄狄浦斯情结是作家艺术家从事艺术创作的原始动机； [3]艺术创作活动与普通人的白日梦非常接近； [4]作品是“经过改装的梦”。
188、贺拉斯在《诗艺》中提出的文艺原则
简答要点：[1]借鉴原则；[2]理性原则；[3]合式原则；[4]寓教于乐原则。
189、柏拉图是怎样阐释文艺的社会功能的
简答要点：[1]重视文艺的审美教育作用；
[2]否定传统文艺的积极价值；
[3]提出严厉的文艺政策：驱逐诗人、文艺法治化。
五、论述题：
190、论述尼采《悲剧的诞生》的文艺思想
简答要点：1、艺术的本质是对苦难人生的慰籍和拯救；
2、日神精神和酒神精神是人的生命本能的体现，是艺术产生的本源； 3、日神精神，表现为梦，使人沉浸梦幻般的审美状态去忘却人生的苦难本质，将生命审美化，赋予生命存在的理由；酒神精神，表现为醉，指人在痛苦与狂喜的癫狂中体现出的原始激情，个体生命与个体意识化入一种浑然忘我之境，获得与世界本体相融合的愉悦。
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191、论述席勒的游戏说
简答要点：席勒认为，人身上存在着两种对立而分离的因素：感性冲动与理性冲动，感性冲动遵守自然法则，理性冲动遵守精神法则，两种冲动强制着人心，使人陷入不自由地困境，只有通过第三种冲动，才能使自然与精神的强制相互抵消，人的生存才能达到尽善尽美境界，这新的冲动就是游戏冲动。游戏冲动是以美为对象冲动。
192、康德关于审美活动的特征理论
简答要点：[1]从质的方面来看：审美是凭借想象力与悟性联系于主体的快与不快的情感；
[2]从量的方面来看：审美判断具有主观普遍性和、可传达性；
[3]从关系方面来看：审美主体与审美对象之间的关系是“无目的德合目的性”； [4]从情状方面来看：审美判断使审美主体感到美感是必然的、不可抗拒的。
193、弗洛伊德的生平及其贡献
简答要点：1、S.弗洛伊德（1856～1939），奥地利心理学家，精神分析学派的创始人。1856年他出生于摩拉维亚一个小镇弗莱堡的犹太商人家庭，4岁时随全家移居奥地利首都维也纳，在那里生活了将近80年。1873年弗洛伊德在维也纳大学医学系开始了他的学习生活，1881年获得医学博士学位。1895年，弗洛伊德与著名医师布洛伊尔（Josef Breuer,1842~1925）合作出版了《关于歇斯底里症的研究》一书，标志着精神分析的理论奠基和正式起点。到了1896年才正式提出精神分析的概念。1897年，弗洛伊德开始对
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自己进行分析，他使用自由联想法来解释自己的梦，发现梦是通向潜意识的一条迂回道路，是被压抑欲望与本能的伪装，所以通过对梦的分析，可以发现神经病患者无意识系统深处被压抑的欲望。1900年，弗洛伊德出版的《梦的解析》一书通常被人们视为精神分析学的正式形成。1905年出版的《性学三篇》和1910年出版的《精神分析引论》两部著作系统地阐述了他的人格发展理论。1910年在召开第二次国际精神分析大会时成立了国际精神分析协会，它标志着精神分析学派的最终形成。1930年弗洛伊德被授予歌德奖金。1936年他80寿辰时，荣任英国皇家学会会员，1939年因癌症在英国逝世。
194、后现代主义的文艺主张 简答要点：[1]作家主体的消解；
[2]本文语义的碎裂； [3]审美规则的颠覆； [4]文艺范式的反叛。
195、后现代主义产生的根源
简答要点：[1]社会历史根源：第二次世界大战、种族灭绝的惨剧、核战争的阴影；经济的复苏、快速发展。
[2]科技文化根源：比利时普里高津的“耗散结构”、德国海森堡的“测不准”、法国托姆“突变论”、“混沌学”，冲击了事物的平衡性、可预见性、确定性、规律性。
[3]哲学思想根源：现象学、存在主义、解构主义。
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196、论述结构主义的文艺思想及其特征 简答要点：1、结构主义的理论思想 [1]把文学符号看成是一个“功能”系统； [2[认为文学作品内部存在着普遍的叙事法则； [3]对文学作品语言本身的结构分析。 2、结构主义的特征 [1]采用语言学的方法；
[2]对结构的寻求是他们共同追寻的目标； [3]都表现出明显的符号学特点。
197、如何理解黑格尔的“美就是理念的感性显现”。 简答要点：[1]艺术作品的内容是理念； [2]艺术作品的形式是具体可感的形象；
[3]艺术是理念内容与感性显现的自由统一的整体。
198、论述新批评文论的思想观点 简答要点：[1]提出文学本体论‘ [2]倡导内在批评；
[3]把语言的功能分为科学性与情感性； [4]提出“构架--肌质”两元论；
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[5]倡导细读。
199、女性阅读及写作理论
简答要点：1、强调从女性的视野出发阅读文学作品，旨在揭示男性文本中性别压迫的历史真相，批判男性中心主义。
2、主张女性要从自己独特的生理机制出发，设法摆脱男性中心主义的语言习性，将女性的差异刻入文本，实现真正的女性写作。
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