素材使用,不妨“化实为虚”

素材使用，不妨“化实为虚”

作者：吴国梁

来源：《作文与考试·初中版》2012年第20期

很多同学在使用作文素材时，最容易犯的毛病就是直接拿来，生搬硬套。这未免也有点儿“太实在”了。而这样做的结果往往就是导致文章呆板、生硬，缺乏生动性和感染力。我们不妨想想，除了老老实实地叙述引用，还可以通过哪些方法让作文素材变得更加生动、形象，富有意趣？今天，就教大家一招“融入自我，化实为虚”的素材运用技巧，让我们共同体会一下化生硬为生动之美，化腐朽为神奇之妙。 寻找身边的“小确幸” 孙 放

唐宋名篇，锦绣文章，你视而不见；高高青山，汩汩流水，你望而生厌；万里长城，古今佳作，你望而却步；世外桃源，怡然自乐，你嗤之以鼻。

（这一段是为后文做铺垫的，但没有说明为什么“视而不见”、“望而生厌”、“望而却步”、“嗤之以鼻”，应该加以说明。） 到底什么能打开你的心扉？

直到一天，一个名词“小确幸”出现在你的眼前，你的心中欣喜开始萌发。终于，你知道，只有身边的“小确幸”对你最有影响力，“小确幸”就如它的名字一样，虽小，但的确也是实实在在的幸福。

于是，你开始去寻找它，寻找这个打开你心扉的微小幸福。

你看到了，那是东坡居士正在屋中静坐煮茶，口中正在轻轻吟着“看庭前花开花落，望天上云卷云舒”；他在黑白枰间，正吟着“胜固欣然，败亦可喜”；他在赤壁矶上，正吟着“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”……

（此段引用苏东坡的诗文名句，效果固然不错，但如果我们通过想像来将其场景重现一下，是不是会更加生动形象，令读者如临其境呢？并且，既然文章出现了“你”，为何不干脆让“你”也参与到苏东坡的活动中呢？）

于是，你了悟：身边的一切其实都是幸福，微小而确实的幸福。

既然都是，又何须寻找？仿佛一瞬间，你为你的做法有些后悔，知道了真相的你，有些失落，这样的幸福是不是平凡了些？

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你可知道，一个名叫夏娟的小姑娘，在凌晨小巷突发大火时，挨家拍门救下15位邻居；你可知道刘玉珍，一位75岁的老太太，每天在天安门义务捡垃圾；你可知道王伟力，建起盲人电影院，为盲人讲述电影里的故事，看着他们欢笑，流泪。

（这段是现代人的真实素材，其实也可以让“你”参与其中，增加素材的可信程度。） 看着这些平凡的人，看着这些不平凡的事，看着这些平凡而又不平凡的感动，你又笑了，但是笑中却含着泪光。

（为何是“泪光”，应该找个得力的素材升华一下）

你明白了，幸福其实不用寻找，幸福其实遍布世界。每个人，只要他帮助别人，他就可以从中得到幸福，“小确幸”不只存在于自己的满足，更在于给他人的温暖。 看着他人幸福，这是最大的幸福。

本文在语言运用与素材选择上做得都相当不错，不足之处在于，对一些素材处理得过实。作者选择了第二人称“你”来叙述，这样就拥有了一个天然的优势，可以拉近读者与作者的感情距离，可以通过想像来设置若干虚拟的场景环境，让读者读来如置身其中，从而使素材的表达效果更好。然而可惜的是，作者似乎没有意识到这一点。

在升格时，应该把重点放在苏东坡的例子和后面几个现实生活中的例子上，充分利用“你”可以身临其境的优点，或假设“你”与苏东坡对话、对弈，或假设夏娟等人做好事时“你”就在旁边，这样还可以从细节上来刻画一下人物，使文章更加真实可信，生动形象。

另外，开头部分应该加上一定的铺垫，将所列举的事物定为“大”的幸福，这样就能引出“小确幸”了。

寻找身边的“小确幸” 孙 放

唐宋名篇，锦绣文章，你叹为观止；高高青山，汩汩流水，你流连忘返；万里长城，古今佳作，你顶礼膜拜；世外桃源，怡然自乐，你无限向往。

但是，你觉得它们的灿烂，它们的伟岸，它们的优美，离你太远了，远得只能远远仰望，而难以近处细品。

（加了一段铺垫，点出这些幸福“只能远远仰望，而难以近处细品”，为后面“小确幸”的出现做铺垫。）

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到底什么能打开你的心扉？

直到一天，一个名词“小确幸”出现在你的眼前，你的心中欣喜开始萌发。终于，你知道，只有身边的“小确幸”对你最有影响力，“小确幸”就如他的名字一样，虽小，但的确也是实实在在的幸福。

于是，你开始去寻找它，寻找这个打开你心扉的微小幸福。你穿越到了宋代，东坡居士正在屋中静坐煮茶。他的口中，正在轻轻吟着“看庭前花开花落，望天上云卷云舒”，你看看他，又看看天，心中好似多了几分对“小确幸”的领悟。 于是，你发声道：东坡兄，可否与我对弈一局？

棋场如战场，当你指挥的黑军将白军杀得丢盔卸甲时，你高兴地击掌大笑，但猛然间又听到苏居士说道：“胜固欣然，败亦可喜。”

你的笑声戛然而止，你看看他，恍惚间有种“浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙”的感觉，于是，你了悟：身边的一切其实都是幸福，微小而确实的幸福。

（上面一部分重点将苏东坡的素材虚化，运用丰富的想像能力，设置了一系列虚拟的场景，比如看东坡煮茶，与东坡对弈。另外，引用《赤壁赋》也没有死板地让东坡置身于赤壁边，而是换成了自己的感觉，灵活自如。非常成功。）

既然都是，又何须寻找？仿佛一瞬间，你为你的做法感到后悔，知道了真相的你，有些失落，这样的幸福是不是平凡了些？

为了寻找更有意义的幸福，你开始云游四方。

你看到了夏娟，一个12岁的小姑娘，在凌晨小巷突发大火时，她正挨家挨户地拍着邻居家的门，全然不顾随时都会吞没她的熊熊之火……

你看到了刘玉珍，一位75岁的老太太，每天在天安门义务捡垃圾，她拖着工具，稳稳地将垃圾放进去，她的脸上有汗水，有微笑，更有满足……

你看到了王伟力，建起盲人电影院，他正在为盲人讲述电影里的故事，他的声音，化作了盲人们脸上的欢笑、紧张、流泪、惊奇和感动……

（这部分都加上了“你看到了”，给人以身临其境的感觉，这样可以很直观地表现人物，同时，还可以对人物进行细节上的刻画，比如“挨家挨户地拍门”、“脸上有汗水，有微笑，更有满足”、“盲人们脸上的欢笑、紧张、流泪、惊奇和感动……”这些都是非身临其境不能感知的。）

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看着这些平凡的人，看着这些不平凡的事，看着这些平凡而又不平凡的感动，你又笑了，但是笑中却含着泪光。

你明白了，幸福其实不用寻找，幸福其实遍布世界。电影《笑傲江湖》里说：有人的地方就有江湖。你说：有人的地方就有幸福。

（这部分引用了电影《笑傲江湖》中的台词，并顺势提出“有人的地方就有幸福”，收拢全文的同时，也升华了主旨。）

每个人，只要他帮助别人，他就可以从中得到幸福，“小确幸”不只存在于自己的满足，更在于给他人的温暖。

看着他人幸福，这是最大的幸福。

文章重点在开头部分与中间素材部分进行了升格，升格之后，同学们会发现，从大幸福到“小确幸”过渡得更加自然了，并且开头的排比句也能增加文章的文采。

苏东坡素材为详写部分，此部分升格后明显比原文精彩了许多，不但有人物对话，还有人物的表情，苏东坡其人其言为真实，但所处的场景却为虚拟，有实有虚，既保持了素材的真实性，又让文章行文富于情趣。