浅谈网络文学影视剧改编

作者：严紫瑜

来源：《科技传播》 2018年第16期

摘 要 随着互联网技术的发展，中国网民人数的不断增加，网络文学异军突起并不断搬上银屏，这主要得益于网络文学改编影视剧具有优越的先天条件，在满足观众需求的同时，还能带来显著的商业效益。然而，网络文学改编依然存在改编难、对接难的问题，以及改编后的影视剧本易出现内容空洞、情节娱乐化的问题，再者网络影视剧存在雷同、格式化等问题。这些

问题的解决需要网络文学改编改变出产模式，顺应时代潮流，共享资源，打造立体化产业布局。

关键词 网络文学；文学改编；改编难点；展望

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2018）217-0102-02

1 网络文学改编影视剧发展现状

根据有关报道显示，到2017 年，中国具有3亿以上的网络文学读者，每年有超过百万部的网络文学作品问世，改编电影和电视剧超过2 000 部，市场规模将近百亿。中国2016 年收视率前70% 的电视剧和电影都是由网络文学改编所得，其中像《欢乐颂》《微微一笑很倾城》等现代爱情题材的偶像剧，或是《三生三世十里桃花》《醉玲珑》等玄幻仙侠题材的电视剧，均获得了高收视率。网络文学改编的影视作品在一定程度上满足或符合了不同年龄、不同背景的层次大众的文化消费需要，市场潜力和作品影响率不可低估①。它已经在影视产业中占有一席之地，成为重要的且常见的剧本来源，更多影视公司期望能寻找高质量的网络文学作品进行影视剧改编，网络文学改编已经形成一股时代风潮。

2 网络文学改编热潮兴起原因探析

2.1 网络文学改编影视剧满足了观众需求

网络文学改编影视剧能够满足观众的需求。随着我国近20 来年城市高速发展和常住人口城镇化率的提高，中国的城镇化人口已经超过50%，都市化的生活便利人们生活的同时，也给人们带来了更大的压力。根据马斯洛需求层次理论，人们在满足了自身的基本需求的前提下，会去追求更高的情感需要、尊重需要、自我实现的需要，以及审美和求知的需要。通过观看网络文学以及改编后的影视剧，人们能够舒缓压力，自我带入，获得知识，影响审美，某种程度上获得一种精神上的满足感、愉悦感。比如，校园、青春、都市、官场、历史等题材，在表现的广度、对各类知识的融合、对人情事理的发现等能适应各种层次观众需要，满足其多样需求。网络文学改编影视剧也是现实的一个缩影、聚焦，更贴近现实真实和人性真实，不同年龄、不同背景的不同观众都可以在关注剧中故事情节发展、人物命运起落之中获得快感，获得精神上的愉悦。

2.2 网络文学改编影视剧本先天条件优越

网络文学改编影视剧具有优越的先天条件。我国影视剧本的主要来源有专业编剧、传统文学作品改编剧本以及网络文学作品改编剧本，近年市场火爆的影视剧多来自网络文学改编，并且网络文学作品产量巨大，有足够的改编挑选余地。诸多口碑和用户粘性高的网络文学作品，不仅基本具备题材多样的故事、曲折丰富的情节、新奇有趣的人物设定特征，而且核心事件推动情节已经被阅读者心理接受。并且，在日后改编成影视剧本过程中，故事情节、故事架构、人物设定基本不用改动，而且能对粉丝读者保持吸引力②。同时，对于类型化的网络文学作品，更换一下作品名称、背景、人物设置等即可完成改编，简化了编剧工作。再者，拥有海量粉丝

的网络文学会先天拥有观众群体，使改编影视作品投资回报丰厚，热门网络文学改编往往能够做到未播先火，同时，后续的系列化或题材类似的改编影视剧，因有黏性粉丝观众的互动讨论后，容易吸引更多粉丝，进而促进网络文学创作与网络文学改编影视剧制作步入互助发展的良性循环之路。

2.3 网络文学改编影视剧本商业效益显著

网络文学改编影视剧本能带来显著的商业效益。网络文学改编影视剧因其原著拥有庞大的粉丝群，有着十分可观的黏性观众和广阔的市场，一部改编成功的影视剧本一旦投拍并投向市场，可以同时向多个平台转让，每一个播出平台播出权的转让都是一笔收益，比如央视、卫视、影院及各个网络媒体平台等，并且发行量越大其播出权的转让费收益越高。此外，网络文学改编影视作品播放平台，除了收视率或票房收益，它还有巨大的广告收益，或是众多衍生产品带来的收入。比如《甄嬛传》《如懿传》《步步惊心》等以古代宫廷为背景的影视作品，在火爆之后不仅增加了原著小说的网络点击量，还引发了相关音像作品、实体书籍的热销。拍摄取景地知名度提高，游客量增加，旅游业得到健康发展。可见，网络作品改编影视作品的获利方不仅仅是原小说的作者、影视创作者，还会带动出版商、网络文学网站、播出平台、取景地等相关方获益，原著作品影响力扩大，读者、观众、游客又会成为相关产业的潜在用户和市场，良性循环、相互发展会创造出更多的经济效益和社会效益。

3 网络文学改编影视剧存在问题探析

3.1 改编难、对接难

网络文学的题材涉猎范围极广，剧本改编难。相比于诸多限制的影视剧本，网络文学更多是天马行空。因此，将其改编成影视作品就像将一个庞然大物塞入一个小小的盒子，不免要裁剪或是挤压一些边边角角。比如，盗墓题材的小说《盗墓笔记》，其中盗墓与贩卖古董的情节就被改为了探险与为国家收集文物。一方面，这一改动引发了原著粉丝的不满，认为影视剧作品中小说的初心不再；另一方面，却也使影迷与剧迷更热衷于观看，甚至产生了火爆的网络语“上交给国家”。由此可见，题材的改动往往会带来粉丝的流动，这其中的利益权衡的平衡点仍需各方拿捏。

网络文学改编影视作品时，拍摄对接难。首先因为网络文学天马行空的想象恢宏庞大的设定，影视作品在拍摄时的布景、资金、技术、后期、特效等方面都受到了诸多考验。此外，还在选角上面临严峻问题。小说中往往主角有着绝色或是盖世英雄的描写和设定，而正所谓“一千人心中一千个哈姆雷特”，在庞大的粉丝心中有着千人千面的主角想象，众口难调，因此制作方须尽量迎合大多数人的想法，而这也为制作加大了难度。

3.2 内容空洞、情节娱乐化

网络文学改编影视作品时，存在内容空洞、“文学性”不足问题。深受商业化的影响，大众娱乐化价值取向的网络文学多行文天马行空，在诞生之初其文学性就不足，在表现现实深度方面多数作品也先天不足，甚至到离谱的程度，其改编影视剧作品质量难以得到保证，例如在内容的构思、题材的开掘、故事的讲述等方面富于创意的优秀网络文学作品鲜少出现，相应限制了网络文学改编影视剧本质量。此外，影视剧市场在投资资本逐利环境影响下，从某种程度上来说，网络文学改编影视剧也像网络小说一样呈现出严重的类型化倾向，比如，各种穿越剧、后宫剧、言情剧铺天盖地，往往内容空洞、剧情老套乏味，使其暂时性地逃避现实并沉迷上瘾外，网络文学改编影视作品难以给人审美的享受和人生的思索。

3.3 雷同、格式化

网络文学改编影视剧时，存在雷同化、格式化倾向。近年网络小说改编影视剧本，题材基本上集中在宫斗、言情、生活、青春等，科幻、魔幻类题材受影视技术限制改编稀少。同类型题材的网络文学因为本身存有抄袭、模仿等情况，内容上有很多雷同，以其为源的改编影视剧自然缺乏新意，落入俗套。比如，宫斗题材的网络文学改编影视剧《美人心计》《芈月传》《步步惊心》《甄嬛传》等，剧情发展多以追求浪漫、唯美、感人为主并强化主人公的情感纷争。这种同类型改编影视剧集中投放市场，雷同化的故事架构、相似的故事情节，让人自然有种似曾相识的感觉，久而久之观众会出现审美疲劳。

4 网络文学改编影视剧展望

网络文学改编在中国已经取得了斐然的成绩，不过仍然有很大的发展空间。网络文学改编影视剧发展应顺应时代发展潮流，规范市场，在故事情节、故事架构和人物设定中融入更多的社会主义核心价值观，弘扬民族精神、时代精神、科学精神，引导人们养成社会责任意识、规则意识、奉献意识，普及科学知识。同时，应该注重横向纵向发展，在小说、影视、音乐、动漫、游戏、玩偶、旅游、纪念品、服饰等文化产业链上进行立体开发，以联动方式对原创作品的深度商业开发和多重利用，打造立体化产业布局。最后，应该改变产出模式，共享资源，回归网络文学面向大众、创作互动、资源共享基本特性，从题材选择、剧本创作、主创团队选拔到后期的播出、剧情的发展与大众传播，实现网络文学改编影视剧产出作者、读者、编剧、导演、观众的全程互动参与，实现良性发展。

注释

①孟艳，《中国网络文学的影视化改编研究》.

②冯云超，《网络文学影视改编的特征与途径》.

参考文献

[1]谢艳丽.浅析网络小说的新特性[J].中国当代文学研究，2009（2）：95-97.

[2]欧阳友权.数字媒介下的文艺转型[M].北京:中国社会科学出版社，2011.

[3]欧阳友权，等.网络文学论纲[M].北京:人民文学出版社，2003.

[4]李晓筝.论影视改编对文学传播的影响[J].电影文学，2013（3）：76-77.

[5]唐洁潘.论小说的影视改编[J].电影电视艺术研究，2013（3）.

[6]光明网.*，决胜全面建成小康社会夺取新时代中国特色社会主义伟大胜利——在中国共产党第十九次全国代表大会上的报告[EB/OL].[2017-10-27].