弗兰克·卢卡斯的相关电影
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弗兰克·卢卡斯较为完整的传奇人生故事出现在媒体上是2000年《纽约杂志》记者马科·雅各布森(Mark Jacobson)所写的，这篇报道让不少人注意到这个有着多重身份的黑帮老大。然而制片人尼古拉斯·皮莱吉则从这报道中看到了电影的影子，他于是就去找了马克·雅各布森商量将故事改编为电影的可能。马克将尼古拉斯引荐给已经在过逍遥日子的弗兰克·卢卡斯。而这是，出品过《美丽心灵》等许多部带传记色彩的经典电影的制片人布莱恩·格雷泽也开始注意到弗兰克故事的价值，布莱恩加入马克与尼古拉斯的阵营，一起与弗兰克商量拍片事宜。此时，环球影业已经拍板，准备投资这部电影了。
布莱恩·格雷泽原本是让马克·雅各布森负责编剧的，然而第一版剧本出来之后，原本已经交付给当时这部电影的导演安东尼·福奎阿，这个凭借《训练日》将丹泽·华盛顿送上奥斯卡影帝宝座的黑人导演找来丹泽·华盛顿和本尼西奥·德尔·托罗当主角，准备在04年开拍。但是在电影开拍前一个月，安东尼·福奎阿收到环球影业通知，说关于预算方面还有问题，于是拍摄计划就搁浅了。
剧本辗转又过了几个导演之手，也经过多人的修改，最后落到雷德利·斯科特手上，这个拍摄过《角斗士》等经典片的导演立刻喜欢上这个故事，于是他找来自己长期合作的搭档，奥斯卡影帝拉塞尔·克劳，与丹泽·华盛顿一起演这部电影。此时的剧本，已经由《辛德勒名单》编剧史蒂文·泽里安修正过了。泽里安为了做这个剧本，找来弗兰克·卢卡斯以及已经转行做律师的里奇·罗伯茨，经过几个月的探讨之后才将整个故事脉络理清，写出剧本的。而在后来拍片过程中，丹泽·华盛顿与拉塞尔·克拉也时不时跑去跟弗兰克与里奇聊天，拉塞尔甚至还录下里奇的讲话，模仿他说话的方式和口音，由于两位明星三番四次“打扰”这两位传奇人物，于是弗兰克与里奇干脆做了他们的顾问。
马克·雅各布森完成的名叫《蝴蝶归来》(The Return of Superfly)的文章，里面描述了一个复杂的故事，开始于一个贫穷绝望的小人物，他来到纽约哈莱姆黑人区，缓慢而迂回地绕开了那种通常会有的猜疑--像他这种有如“暴发户”的新生力量，是否有资格和能力统领纽约的*王国。在被越战所带来的颓废和恐慌笼罩着的街道上，卢卡斯将纯度更高却更便宜的*贩卖给几千名瘾君子，以此而积累了大量的财富，合计达几千万，最终，他引起了执法部门的注意……不过卢卡斯并没有一直推动这个对于国家来说违法甚至是致命的物质，因为在那10年间，他还作为一名热心的商人而得到了很多赞誉，甚至大多数人更愿意将他称为企业家。
出生在南方一个小城镇的卢卡斯，一直都过着非常贫困的日子。1946年，他来到纽约，以他自己的话说，那时候的他是一个“与众不同的小混混”。在随后的20年里，卢卡斯一直在埃尔斯沃斯·约翰逊(Ellsworth Johnson)的手底下工作--他就是70年代黑帮电影中的黑人“教父”的灵感之源，并成为其最得力的左右手，直到约翰逊在1968年死去……约翰逊一死，卢卡斯抓住了这个机会，他通过改变*的进口渠道，而修改了*世界的所有游戏规则。很快，卢卡斯就在纽约只手遮天，甚至能用*指着任何一个胆敢反抗他的家伙的脑袋。
受到马克·雅各布森这篇传记文章的启发，曾获得奥斯卡奖的制片人布莱恩·格雷泽将这部作品的改编权带到了想象娱乐电影公司，同时还亲自与尼古拉斯·皮莱基、弗兰克·卢卡斯进行了会面，讨论了应该如何将黑帮的元素添加到整部影片当中。格雷泽最近参与制片的很多部影片都来自于真人真事，而且受到了极大的赞誉，从《8英里》、《周末午夜光明》到《美丽心灵》、《铁拳男人》，凭着自己丰富的经验，格雷泽更多的是将这个描述卢卡斯的真实经历的故事看成是一个暗喻，直指白领阶层的资本主义的贪婪和自私，而且他开诚布公地表示，自己以前从未听说过类似的故事。
布莱恩·格雷泽同时还表示，影片将会是一个充满了警示和告诫的传奇寓言，代表着一个另类美国梦的实现：“有一个男人，他发现了一条发财致富的捷径，那就是通过与亚洲东南地区的个别人进行交易，以更便宜的方式引进*--这一切将他带到了纽约地下*金字塔的最顶端。当他拥有了这个供货渠道时，他就和美*官做了一笔交易，利用在越战中阵亡的美国士兵的尸体运送*……在我看来，这已经有点惊世骇俗了，所以我就想，也许对于一部影片来说，它也是一个不可避免却又非常有趣的内容或主题。”随后，格雷泽又找来编剧斯蒂文·泽里安，让他根据这篇有关弗兰克·卢卡斯的报道，撰写出来一个剧本。
曾获得奥斯卡最佳改编剧本奖的斯蒂文·泽里安在电影工业的地位是伴随着名导+名片建立起来的，除了斯蒂文·斯皮尔伯格执导的那部《辛德勒的名单》，还有马丁·斯科塞斯的《纽约黑帮》。为了这部影片，泽里安花了几个月的时间与弗兰克·卢卡斯以及他之前的追踪者里奇·罗伯茨待在一起--现在的罗伯茨是一名律师，他们三个共同努力将这个不可思议的传奇故事慢慢地有形化，毕竟它的时间跨度已经长达几十年了。随着对其越来越深入的了解，泽里安自己也对这个建立在有千万身家的黑帮头子与后来变成检举人的*之间、那几乎是不可能发生的关系感到无比地着迷。泽里安将那些被打碎了的细节重新拼凑起来，而他的剧本最终关注的也并不只是卢卡斯生涯中的起起伏伏，还包括与之平行的那位*、后来成为他唯一天敌的罗伯茨。
上个世纪60年代末到70年代初，里奇·罗伯茨一直在纽约的艾塞克斯地区做*，正是这个人，最终拉垮了那个想当于民间英雄的弗兰克·卢卡斯。布莱恩·格雷泽和斯蒂文·泽里安也认为，这个故事之所以具有如此耀眼的光芒，并不仅仅因为它浓缩了卢卡斯的一生……还有罗伯茨，正是这个人，把一直隐藏在暗处对*交易进去操控的卢卡斯*至绝境。泽里安在剧本中将这位警官描述成了一个类似于万人迷的形象，总是挣扎于将自己的生活拖回正轨的矛盾之中，而且他一直相信，为了维持法律的公正与正常运转，适当的暴力和高压*是被允许的。那个时候，没有执法的*是不收受贿赂的，但罗伯茨却抵抗住了这种金钱带来的*，所以他需要面对的不只是同事对他的排挤，还有黑帮老大欲除之而后快的危险。 自控能力差私生活混乱。里奇的家庭生活很糟糕，除了因为查案废寝忘食之外，更重要的是他抵受不住美色，时常出轨。影片里表现他出轨的情节并不多，但有一幕很容易说明问题：在和妻子打官司期间，他能够在法庭内小声跟美女律师说“楼上有个休息室”发出暗示。里奇作为一名*再好，也不是一个完美的人，他至少不是一个负责任的丈夫和父亲。
