李明众家评说
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愚观（《李明书徐渭小品文四则》）中，李明的书法作品令人赞叹，洋洋洒洒，数以千字，一气呵成，精微入扣，法度谨严，始终如一。在当今日新月异、浮躁功利的时代，能以小楷成文者已属罕见，李明却能平心静气，独树一帜。他的书法作品令人羡慕，仅能赞颂。
李明的艺术实践之路充满探索，从元代的赵孟頫走向宋代的米芾，再从宋代的米芾走向唐代的张旭、怀素、褚遂良，近期则研读“二王”（王羲之、王献之）等魏晋名士的字帖。他的书法作品乍看有魏晋风韵，但细细品味，却深得唐人（如褚遂良、怀素）、宋人（米芾）、北朝人作品（如魏碑）之精髓，兼众家之所长，显示出李明高明之处。
李明的书法作品追求纯粹之美，无论是大字还是小字，无论是楷书还是行书，都力求用笔简练，墨线纯粹。乍看流丽雅致，细品则简静、萧散、空灵、纯净，这是其作品最吸引人的地方。
李明的书法作品充满沉静，一如他的个性。在沉静的背后，是跳荡、激越的灵魂。他的书法作品看似简静平实，细品则蕴藏着张力、动感和变化，达到了动与静、刚与柔、张与弛、虚与实、单纯与丰富的平衡。
在艺术的舞台上，李明展现了灵魂的最高境界。他的作品精微而广大，既展现了细腻与丰富，又体现了广阔的视野。正如他的人格魅力，既深邃又宽广。
李明在书法领域多有建树，行草、楷书各有千秋，得到了同行的高度认可。他的楷书碑法浓郁，墓志之趣尽在其中，且已跳出早期以元明为基调的阶段。魏晋楷法是他必经之路，他已深入殿堂，苦心研习，临习不辍，达到了上乘之法。加上行草二脉的融通，使他的书法作品灵动而严谨，古拙而飘逸。
李明的“二王”风格的行草在当代中青年书家中独占鳌头。他深得“二王”结字的要领，能将“二王”字形的微妙变化表现得淋漓尽致。从字法和笔法来看，李明在当今书法家中实属难得。他对魏晋书法风格气韵的把握，让众多“二王”追随者羡慕不已。
李明的书法诸体皆擅，小楷强调骨法用笔，气韵高古，章法自然天成，笔下隐然有魏晋风度。他的赵吴兴风格小楷通篇严整工致，深得松雪三味。在北朝墓志的浸淫多年后，他对《司马景和妻墓志》《吐谷浑墓志》等作品最用功。近来，他上溯魏晋人楷法，专心研习王右军（王羲之）的楷书，欲直达本源，不断发掘其中的丰富内涵。
李明的书法作品展现了他的文人情趣，疏峻跌宕，刚劲峭拔，给人以隐秀清虚之感。在追求刺激视觉效果的当下，李明的作品难能可贵，体现了他对传统文化的坚持。孔子曾言：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬,然后君子。”李明的书法作品既有妍美，又见骨隽，兼有文质之风，展现了君子之风。
李明的为人体现了君子之风，待人真诚，胸怀坦荡，既有涵养，又有真性情。他的书法作品与人格魅力相辅相成，展现了简洁淳雅、隐秀清虚的风格，令人敬佩。
扩展资料
李明，唐太宗第十四子，妃元氏，母亲杨氏原是巢剌王李元吉之妃。显庆年间，授梁州都督，后历任虢州、蔡州、苏州三州刺史。诏令继巢剌王李元吉后。永淳年间，因为和废太子李贤通谋，降封零陵王，贬至黔州。在武后的授意下，都督谢佑逼李明自杀，后来唐高宗哀悼弟弟，将黔州官僚全部免职。景云元年（710年），将李明灵柩运回京师，陪葬昭陵。
